蝉噪林逾静鸟鸣山更幽_蝉噪林逾静鸟鸣山更幽的意思是啥
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2.蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。出自哪首诗?
3.“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽” 是谁的诗句?
4.“蝉噪林逾静, 鸟鸣山更幽”帮忙解释一下,最好加上赏析
5.求"蝉噪林逾静"全诗,作者,出处等.
6.《钟山即事·王安石》原文与赏析
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王安石《梦溪笔谈》中说:
古人诗有“风定花犹落”一句,素来认为无人能对,王安石用“鸟鸣山更幽”来对。王籍原联是“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”,两句意思一样。
《入若耶溪》
作者:王籍(南北朝)
艅艎何泛泛,空水共悠悠。
阴霞生远岫,阳景逐回流。
蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。
此地动归念,长年悲倦游。
译文
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩,天空倒映在水中,水天相和,一起荡悠。晚霞从远处背阳的山头升起,阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
蝉声高唱,树林却显得格外宁静;鸟鸣声声,深山里倒比往常更清幽。这地方让我生了归隐之心,我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
扩展资料
“风定花犹落,鸟鸣山更幽.”这句话所表达的哲学中运动与静止的辩证关系原理。
风定花犹落:说明事物的发展过程中内因起着决定性作用,外因只是现象不是本质.下句同理。
物质世界的运动是绝对的,而物质在运动过程中又有某种暂时的静止,静止是相对的.运动的绝对性体现了物质运动的变动性、无条件性.静止的相对性体现了物质运动的稳定性、有条件性。
“风定花犹落,鸟鸣山更幽.”这句话表达的意思是,静的时候更能衬托出动(风定花犹落),动的时候也特别体现了静(鸟鸣山更幽).所体现的应该是绝对运动和相对静止的统一。
蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。出自哪首诗?
蝉最出名的两句诗是“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”以下是详细解释:1.蝉的特征
蝉是世界上最大的昆虫之一,它们通常生活在热带和亚热带地区。蝉喜欢吃树汁,它们会用锐利的前爪切开树皮,然后插入嘴巴吸取汁液。蝉的最大特征是在夏季发出响亮的唱歌声,这让人们印象深刻并成为诗歌的灵感来源。
2.“蝉噪林逾静”的含义
“蝉噪”指的是炎热的夏天,蝉群在树上一起鸣叫的声音;而“林逾静”则描述的是一个异常安静、沉默的环境。这句话意味着在酷暑的时候,即使有很多嘈杂的声音,它们都会被一片安静掩盖。这个形象的描述很容易让人联想到大自然之中的美好。
3.“鸟鸣山更幽”的含义
这句诗与上一句有些相似,也涉及到安静和声音的概念。在这一节里,“鸟鸣”代表的是大自然的声音之美。“山更幽”则表达了山作为自然景观的符号,并指出尽管在夜晚有其他嘈杂的声音干扰,但高山仍然保持着它的镇静和神秘感。整个句子传达出了一种情调的美,高雅并具预见性。
4.蝉对文化的影响
蝉在文化中扮演着重要的角色,不仅是因为它们的声音和形象,还因为它们能够象征化死为生或永存的生命力。蝉曾被用在中国的画作、雕刻、诗歌等艺术作品之中。蝉也象征着暑意和夏季的愉悦。蝉的生命周期短暂,但它们所展示的强大生命力和正面的精神影响了中国文化,并深深植根于人们的日常生活中。
总结:
“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”是出自唐代诗人杜甫的一首诗。这两句诗描绘了夏日里的自然景观和声音的变化,而蝉和鸟分别成为描述的两个关键元素。无论是诗歌还是文化中,蝉都扮演着青春、生命力,以及引人注目和记住的角色。
“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽” 是谁的诗句?
《入若耶溪》①:
艅艎何泛泛②,空水共悠悠。
阴霞生远岫,阳景逐回流。③
蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。
此地动归念,长年悲倦游。
作者
王籍,字文海,琅邪沂(今山东省临沂县北)人。好学,有才气。南朝梁天监中除湘东王谘议参军,转中散大夫。作诗慕谢灵运。
注释
①本篇写泛溪而伤久客。若耶溪:在今浙江省绍兴县南若耶山下。②艅艎:舟名。泛泛:船行无阻之貌。③阳景:日影。
品评
若耶溪在会稽若耶山下,景色佳丽。本篇是王籍游若耶溪时创作的。开头两句写诗人乘小船入溪游玩,用一“何”字写出满怀的喜悦之情,用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态,极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色,诗人用一“生”字写云霞,赋予其动态,用一“逐”字写阳光,仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情,诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪”二句是千古传诵的名句,被誉为“文外独绝”。象唐代王维的“倚杖柴门外,临风听暮蝉”,杜甫的“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽”,都是用声响来衬托一种静的境界,而这种表现手法正是王籍的创新。最后两句写诗人面对林泉美景,不禁厌倦宦游,产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀,十分自然和谐。此诗文辞清婉,音律谐美,创造出一种幽静恬淡的艺术境界。
参考资料:
“蝉噪林逾静, 鸟鸣山更幽”帮忙解释一下,最好加上赏析
出自王籍的《入若邪溪》
《入若耶溪》①:
艅艎何泛泛②,空水共悠悠。
阴霞生远岫,阳景逐回流。③
蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。
此地动归念,长年悲倦游。
作者
王籍,字文海,琅邪沂(今山东省临沂县北)人。好学,有才气。南朝梁天监中除湘东王谘议参军,转中散大夫。作诗慕谢灵运。
注释
①本篇写泛溪而伤久客。若耶溪:在今浙江省绍兴县南若耶山下。②艅艎:舟名。泛泛:船行无阻之貌。③阳景:日影。
品评
若耶溪在会稽若耶山下,景色佳丽。本篇是王籍游若耶溪时创作的。开头两句写诗人乘小船入溪游玩,用一“何”字写出满怀的喜悦之情,用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态,极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色,诗人用一“生”字写云霞,赋予其动态,用一“逐”字写阳光,仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情,诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪”二句是千古传诵的名句,被誉为“文外独绝”。象唐代王维的“倚杖柴门外,临风听暮蝉”,杜甫的“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽”,都是用声响来衬托一种静的境界,而这种表现手法正是王籍的创新。最后两句写诗人面对林泉美景,不禁厌倦宦游,产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀,十分自然和谐。此诗文辞清婉,音律谐美,创造出一种幽静恬淡的艺术境界。
参考资料:
求"蝉噪林逾静"全诗,作者,出处等.
写了眺望远山时所见到的景色,诗人用一“生”字写云霞,赋予其动态,用一“逐”字写阳光,仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情,诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶。
山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪”二句是千古传诵的名句,被誉为“文外独绝”。
“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”,被后世传为绝唱。王籍此联句,是他踏访若耶溪时,感受山中噪与静、鸣与幽的对立统一之神出妙语。王籍以“蝉噪”衬托“林静”,用“鸟鸣”显现“山幽”,动中写静,充满生气,诗中有画,画中有诗,使独具匠心的文学构思与充满哲理的人生思辨———统贯一体。同时,在幽深的山林之中,“蝉噪”、“鸟鸣”,可令人从心灵深处感受到大自然的静谧和谐与深远;鸟语清脆啁啾的音韵和鸣唱,正是大自然幽深性格的真实展现。
《钟山即事·王安石》原文与赏析
入若邪溪诗
王籍
艅艎何泛泛。空水共悠悠。
阴霞生远岫。阳景逐回流。
蝉噪林逾静。乌鸣山更幽。
此地动归念。长年悲倦游。
诗人王籍(?~547后)
南朝梁诗人。字文海。琅邪临沂(今属山东)人。其
父王僧佑为南齐骁骑将军,晋安王文学。王籍自幼习文,
博涉有才,为任□、沈约所赏识。仕齐为冠军行参军,入
梁为安成王主簿,天监中为湘东王萧绎谘议参军,迁中
散大夫。太清元年(547)引为安西府谘议参军,带作塘令,
不理县事,不久逝世。
王籍诗歌学谢灵运,《南史·王籍传》称“时人咸
谓康乐之有王籍,如仲尼之有丘明,老聃之有庄周”。
他在会稽所作《入若邪溪》一诗尤为人们所称道。其中
“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”二句,南方文人击节赞赏,
叹为“文外独绝”;北朝卢询祖、魏收则不以为然。颜
之推《颜氏家训·文章篇》举出《诗经·小雅·车攻》
“萧萧马鸣,悠悠旆旌”句,以为“籍诗生于此意尔”。
颜氏此说,恐失之穿凿,但此诗这种“动中有静”的表
现手法对后世颇有影响。
王安石
涧水无声绕竹流,竹西花草弄春柔。
茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽。
有感于当前事物的诗,唐人常冠以“即事”之类的题目。王安石似乎特别喜欢这一命题方式,诗集中以“即事”为题的,便有二十余首;另有在其前加上地名、时间,或时间并地名而为题的,又有二十来首。《钟山即事》,便是其中之一。
这首诗明白晓畅,首二句写眼前所见钟山的春景,由两幅图象构成:一是涧水静悄悄地绕着竹林流淌,没有一点声音;一是竹林西边的花花草草在春光中欣欣向荣。后两句写诗人面对这春景的两层主观感受:一层是说他要在茅檐下面,终日与这钟山相对而坐,尽情观赏春景;另一层是他在万籁俱寂中,体会到山中的真正的“幽”。流水“无声”,花草无语,山鸟“不鸣”,诗人独坐,这一切都突出了一个“幽”字,即使诗最后不点出“幽”字来,也足以显示出钟山春景清幽的特色。诗人写钟山春景的“幽”,最终目的在表现自己陶醉于大自然的恬淡闲适之情。车尔尼雪夫斯基曾说: “那些为生活所折磨,厌倦于跟人们交往的人,是会以双倍的力量眷恋着自然的。”这首诗是诗人推行新法失败后,退居金陵的元丰年间写的,这就不难理解他为什么如此眷恋这钟山的春景,要“茅檐相对坐终日”了。
梁王籍(文海)《入若耶溪》诗中有以动衬静的名句: “蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”诗人是颇为喜爱的。据《冷斋夜话》卷五载,他曾说: “前辈诗‘风静花犹落’,静中见动意; ‘鸟鸣山更幽’,动中见静意。”这首诗的末句,显然是反王籍诗句原意而用之的。对此,不少人持否定态度,或说这一改“直是死句矣”,或嘲为“点金成铁”,只有李璧在《笺注》中为之开脱,说是“盖不欲沿袭之耳”;蔡上翔在《王荆公年谱考略》中则为之鼓吹,说: “‘鸟鸣山更幽’以分外语翻新,本不失为佳句。‘一鸟不鸣山更幽’则又以本分语为翻新之调。诗家之妙境,其不可穷如此。”实事求是地说,李、蔡的话是偏袒之词,这里反前人之意而用之是失败的。因为一鸟不鸣的绝对的静,不一定会引出“幽”的意趣,有时还可能使人觉得死气沉沉而不快,倒是得鸟鸣的衬托,才容易产生“幽”的美感。而且诗人改后的这一句,颇有语病。如果鸟鸣则山不幽,那么鸟不鸣便山自幽,怎么还需一个“更”字呢? “更”字是表示程度的副词,用在改后的这一句里,显然是没有着落的、多余的。假如诗人读诗少,没有前人的诗句横梗于胸,直书心中的感受、情绪,以他的才华,是不难写出佳句来的;假如诗人没有标新立异的习性,径直采取拿来主义的态度,也不会有此一失。诗人学富、求新,本是其长处,但在这一特定的情况下却起了反作用;不过这是那些浅薄平庸之辈不会有的失误。另外,虽然这末句不值得称道,但就整体来看,仍不失为情景交融,清新隽永的的佳作。
南朝人诗云: “蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”荆公尝集句云: “风定花犹落,鸟鸣山更幽。”说者谓上句静中有动意,下句动中有静意。此说亦巧矣。至荆公绝句云“茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽”,却觉无味。盖鸟鸣则山不幽,鸟不鸣则山自幽矣,何必言更幽乎?此所以不如南朝之诗为工也。(曾季貍《艇斋诗话》)
王文海云: “鸟鸣山更幽”,至王介甫则曰: “茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽”,皆反其意而用之,盖不欲沿袭之耳。(魏庆之《诗人玉屑》卷八引《苕溪渔隐丛话》)
又有可笑者,“鸟鸣山更幽”,本是反不鸣山幽之意,王介甫何缘复取其本意而反之?且“一鸟不鸣山更幽”,有何趣味?宋人可笑,大概如此。(王世贞《艺苑卮言》卷三)
好了,关于“蝉噪林逾静鸟鸣山更幽”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“蝉噪林逾静鸟鸣山更幽”有更全面、深入的认识,并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。
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