李清照武陵春_李清照武陵春原文及翻译

李清照武陵春_李清照武陵春原文及翻译

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1.李清照《武陵春春晚》全词赏析及注释翻译

2.《武陵春》赏析诗句

3.李清照的诗句有哪些

李清照《武陵春春晚》全词赏析及注释翻译

        导读：这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。

        武陵春春晚

        李清照

        风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。

        闻说双溪春尚好①，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟②，载不动，许多愁。

        [注释]

        ①双溪：水名，双江于金华县城南，为当地名胜。

        ②舴艋(zé měng)：小船。

        译文

        恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。

        听人说双溪的春色还不错。那我就去那里划划船，姑且散散心吧。哎，我真担心呀，双溪那蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的哀愁啊!

        译文2：

        狂风终于停歇了，花也已被吹尽，只有尘土中还留着一点香气。太阳已经很高了，我却还是无心梳洗打扮。眼前的风物还在，可人却不在了，好像一切都没有意义!我想说出满腹的哀愁，可话还没说出口，眼泪却已止不住地流!

        听说双溪的景色还不错，我也曾想到那里去在溪上泛舟。可是只怕呵，双溪那样的小的'船儿，载不动我这满怀的忧愁!

        译文3：

        风停了，凋零的残花满地，只有余香留散在尘泥里，虽然太阳已升得很高了，但我懒得梳头。看到物是人非，对一切都已心灰意懒，还没开口，眼泪就先流出来了。

        听说双溪那边春光还好，也想去那儿乘船春游。但舟轻愁重，象蚱蜢一样的小船，载不动自己这么多的愁呀。

        译文4：

        狂风已住，尘土里充满了花香，繁花被风摧残落尽，太阳已高我还懒于梳头。都因为“物事人非”——欢乐痛苦事事皆休，要诉说泪水却先流。

        听说双溪那边春光还好，也想到那里泛轻舟。但又恐怕双溪的轻舟，载不动我的许多忧愁。

        评点

        这是词人避乱金华时所作。她历尽离乱之苦，所以词情极为悲戚。

        上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。起句“风住尘香花已尽”意味无穷，既写出此前风吹雨打、枝头的花朵落尽的情景，又写出此刻雨过天晴，尘土沾花散发出微微香气的韵味;既有雨天不得外出的苦闷之情，又有词人惜春自伤的感慨。“日晚倦梳头”点出词人此刻的心境：抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。面对此情此景，词人心中感慨万千，所以有“物是人非事事休”之语。“欲语泪先流”写得鲜明而又深刻，写泪，以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出。难以控制的满腹忧愁好似倾泻而出，感人肺腑。

        下片进一步表现悲愁之深重。词人先以“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚词作为转折的契机，造成一波三折的态势，增加了词的情致和波澜。起句“闻说双溪春尚好”为第一转折，刚刚词人还是泪流满面，但一听说双溪的春色还不错，她这个素来喜欢出游的人的兴致立刻被勾了出来，遂决定去那里划划船，散散心吧。前两句节奏明快，表现了词人一刹那的喜悦之情。但“也拟”二字使这种喜悦大打折扣，表明出游的打算只是词人的一时兴起。“只恐双溪舴艋舟”又是一转，“舴艋舟”直言船小，与上文的“轻舟”相呼应，也衬托出内心的愁苦之重。“载不动、许多愁”，将词人内心的愁苦和盘托出，意境深远。

        全词充满“物是人非事事休”的痛苦，表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。此外，在表现手法上，本词巧妙运用了多种修辞手法，将抽象的感情以具体的形象表达出来，手法新颖，饶有特色。

        [赏析]

        短幅之中贵有曲折。这首词上阕前两句写春去人愁，后两句直写痛楚。下阕逆锋倒接，略作回旋，然后跌出本意。最后两句以舟载愁的想象，十分别致，前人以为可与苏轼的“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东”(《江城子》)相媲美。

        这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。

        北宋败亡后，李清照于建炎元年(1127)来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年(1129)丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年(1135)寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。

        上片首句“风住尘香花已尽”，交代的是季节特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节。“日晚倦梳头” 是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度：“物是人非事事休，欲语泪先流”，在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一切都丧失了兴趣。即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下” 的描写更深入了一层。她的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。在这里作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁。下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。听人说双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的去处。不过，转而却又否定了自己的计划。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。人们总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得连船都承载不动。她又用“也拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，像这样的艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出奇”，“往往出人意表”。

《武陵春》赏析诗句

        风停了，尘土中带有落花的香气，百花落尽，花朵化作了香尘，日色已晚还懒于梳头。风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。

       听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动我的许多忧愁。 1.风住尘香：风停了，尘土中带有落花的香气。

       2.物是人非：景物依旧，人事已变。此暗指丈夫已死。

       3.双溪：浙江武义东阳两江水流至金华，并入婺江，两水合流处叫双溪。

       4.拟：打算。

       5.舴艋舟：一种形似舴艋的小船。

李清照的诗句有哪些

       这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物 之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。

       北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年（1135）寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。

       上片首句“风住尘香花已尽”，交代的是季节特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节。“日晚倦梳头”是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度：“物是人非事事休，欲语泪先流”，在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一切都丧失了兴趣。即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下”的描写更深入了一层。她的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。在这里作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁。

       下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。听人说双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的去处。不过，转而却又否定了自己的计划。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。人们总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得连船都承载不动。她又用“也拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，像这样的艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出奇”，“往往出人意表”。 词的下片在挖掘主人公的内在情感方面更加细腻，更加深邃。有人评价说“短幅中藏有无数曲折”。

       赏析二

       这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。

       首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。

       三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。

       前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。

       上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”；泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。

       王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’，正可互观。‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙·定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。”“巧”之与“怪”，相差也不过是一步而已。

       李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕·点绛唇缠令·尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫·端正好·收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。

       这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。”周邦彦《望江南》云：“游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。”作法相同，可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”这就是这三首词在布局上的共有特点。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢？这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗？及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做“扫处即生”。这好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走进剧场时，一幕很热闹的戏刚刚看了一点，就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何，等到再看下去，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略了的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。

       《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。 王方俊《唐宋词赏析》：本词感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。

       1、《点绛唇》

       蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

       露浓花瘦，薄汗轻衣透。

       见有人来，袜剗金钗溜，和羞走。

       倚门回首，却把青梅嗅。

       2、《声声慢》

       寻寻觅觅，冷冷清清，

       凄凄惨惨戚戚。

       乍暖还寒时候，最难将息。

       三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

       雁过也，正伤心，却是旧时相识。

       满地黄花堆积。

       憔悴损，如今有谁堪摘？

       守着窗儿，独自怎生得黑？

       梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

       这次第，怎一个，愁字了得！

       3、《一剪梅》

       红藕香残玉簟秋。

       轻解罗裳，独上兰舟。

       云中谁寄锦书来？

       雁字回时，月满西楼。

       花自飘零水自流。

       一种相思，两处闲愁。

       此情无计可消除，

       才下眉头，却上心头。

       4、《点绛唇》

       寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

       惜春春去，几点催花雨。

       倚遍栏干，只是无情绪！

       人何处？连天衰草，望断归来路。

       5、《浣溪沙》

       莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，

       疏钟己应晚来风。

       瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，

       醒时空对烛花红。

       6、《浣溪沙》

       小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，

       倚楼无语理瑶琴。

       远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，

       梨花欲谢恐难禁。

       7、《浣溪沙》

       淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，

       梦回山枕隐花钿。

       海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，

       黄昏疏雨湿秋千。

       8、《诉衷情》

       夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。

       酒醒熏破春睡，梦断不成归。

       人悄悄，月依依，翠帘垂。

       更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

       9、《菩萨蛮》

       归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。

       烛底凤钗明，钗头人胜轻。

       角声催晓漏，曙色回牛斗。

       春意看花难，西风留旧寒。

       10、《菩萨蛮》

       风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好。

       睡起觉微寒，梅花鬓上残。

       故乡何处是？忘了除非醉。

       沈水卧时烧，香消酒未消。

       11、《好事近》

       风定落花深，帘外拥红堆雪。

       长记海棠开后，正是伤春时节。

       酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。

       魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

       12、《清平乐》

       年年雪里，常插梅花醉，

       挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！

       今年海角天涯，萧萧两鬓生华。

       看取晚来风势，故应难看梅花。

       13、《忆秦娥》

       临高阁，乱山平野烟光薄。

       烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。

       断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。

       梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

       14、《添字采桑子》

       窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；

       阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。

       伤心枕上三更雨，点滴霖霪；

       点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！

       15、《摊破浣溪沙》

       揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。

       风度精神如彦辅，太鲜明。

       梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。

       熏透愁人千里梦，却无情。

       16、《摊破浣溪沙》

       病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。

       豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

       枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，

       终日向人多酝藉，木犀花。

       17、《武陵春》

       风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

       物是人非事事休，欲语泪先流。

       闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

       只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

       18、《醉花阴》

       薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

       佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

       东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

       莫道不销魂，帘卷西风，

       人比黄花瘦。

       19、《南歌子》

       天上星河转，人间帘幕垂。

       凉生枕簟泪痕滋，

       起解罗衣聊问、夜何其？

       翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。

       旧时天气旧时衣，

       只有情怀不似、旧家时！

       20、《怨王孙》

       湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。

       水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

       莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。

       眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

       21、《鹧鸪天》

       寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。

       酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

       秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。

       不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

       22、《鹧鸪天》

       暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。

       何须浅碧深红色，自是花中第一流。

       梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。

       骚人可煞无情思，何事当年不见收。

       23、《玉楼春·红梅》

       红酥肯放琼苞碎，探着南枝开遍末？

       不知酝藉几多时，但见包藏无限意。

       道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。

       要来小看便来休，未必明朝风不起。

       24、《小重山》

       春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。

       碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

       花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。

       二年三度负东君，

       归来也，着意过今春。

       25、《临江仙》

       庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，

       柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，

       人老建康城。

       感月吟风多少事，如今老去无成，

       谁怜憔悴更雕零，

       试灯无意思，踏雪没心情。

       26、《临江仙·梅》

       庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，

       为谁憔悴损芳姿。

       夜来清梦好，应是发南枝。

       玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。

       浓香吹尽有谁知，

       暖风迟日也，别到杏花肥。

       27、《蝶恋花》

       暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。

       酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。

       乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。

       独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。

       28、《渔家傲》

       天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；

       彷佛梦魂归帝所，闻天语，

       殷勤问我归何处。

       我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；

       九万里风鹏正举，风休住，

       蓬舟吹取三山去。

       29、《渔家傲》

       雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，

       香脸半开娇旖旎，当庭际，

       玉人浴出新妆洗。

       造化可能偏有意，故教明月玲珑地。

       共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，

       此花不与群花比。

       30、《减字木兰花》

       卖花担上，买得一枝春欲放。

       泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

       怕郎猜道，奴面不如花面好。

       云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

       31、《念奴娇·春情》

       萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。

       宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。

       险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。

       征鸿过尽，万千心事难寄。

       楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。

       被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

       清露晨流，新桐初引，多少游春意！

       日高烟敛，更看今日晴未？

       32、《满庭芳》

       小阁藏春，闲窗销昼，

       画堂无限深幽。

       篆香烧尽，日影下帘钩。

       手种江梅更好，又何必临水登楼？

       无人到，寂寥恰似、何逊在杨州。

       从来，如韵胜，

       难堪雨藉，不耐风揉。

       更谁家横笛，吹动浓愁？

       莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。

       难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

       33、《凤凰台上忆吹箫》

       香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

       任宝奁尘满，日上帘钩。

       生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。

       新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

       休休！

       这回去也，千万遍阳关，也则难留。

       念武陵人远，烟锁秦楼。

       惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。

       凝眸处，从今又添，一段新愁。

       今天的讨论已经涵盖了“李清照武陵春”的各个方面。我希望您能够从中获得所需的信息，并利用这些知识在将来的学习和生活中取得更好的成果。如果您有任何问题或需要进一步的讨论，请随时告诉我。