山花子李璟_山花子李璟拼音版

山花子李璟_山花子李璟拼音版

       下面将有我来为大家聊一聊山花子李璟的问题，希望这个问题可以为您解答您的疑问，关于山花子李璟的问题我们就开始来说说。

1.带“锁”字的诗句有哪些？

2.李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》原文及翻译赏析

3.王国维《人间词话·人正不易得》经典解读

带“锁”字的诗句有哪些？

       1.《相见欢》

       唐?李煜

       无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

       剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

       2.《山花子·手卷真珠上玉钩》

       南唐 李璟

       手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。

       青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

       3.《题金华宫》

       宋?徐姓

       再到金华顶，玄都访道回。

       云披分景象，黛锁显楼台。

       雨涤前山净，风吹去路开。

       翠屏夹流水，何必羡蓬莱。

       4.《杂曲歌辞·伤歌行》

       唐 张籍

       黄门诏下促收捕，京兆尹系御史府。

       出门无复部曲随，亲戚相逢不容语。

       辞成谪尉南海州，受命不得须臾留。

       身著青衫骑恶马，东门之东无送者。

       邮夫防吏急喧驱，往往惊堕马蹄下。

       长安里中荒大宅，朱门已除十二戟。

       高堂舞榭锁管弦，美人遥望西南天。

       5.《赤壁》

       唐 杜牧

       折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

       东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》原文及翻译赏析

       李璟的《山花子》

       菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

       细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

       开头两句说：“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。”“菡萏”是荷花的别名。“翠叶”，指荷叶。这两句写荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风从绿波中起来，使人发愁。两句中已含有无穷悲秋之感。接下来写人物触景伤情：“还与韶光共憔悴,不堪看。”“韶光”即美好的时光，“韶光”的憔悴,既是美好的时节景物的凋残，也是美好的人生年华的消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看这满眼萧瑟的景象。

       “销”字在这个里面是消散的意思，应该是通假字。 销魂(1) 谓灵魂离开肉体。形容极其哀愁。黯然销魂者，唯别而已矣。　　南朝 梁 江淹《别赋》有别时留恨，销魂况在今。　　唐 钱起《别张起居》诗性懒情多兼骨傲，值得销魂如此。　　清 龚自珍《贺新凉·长白定圃公子奎耀示重阳＜忆菊词＞依韵奉和》词(2) 谓灵魂离开肉体。形容极其欢乐。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。　　宋 秦观《满庭芳》词明允公，能令我真个销魂否？　　清 蒲松龄《聊斋志异·西湖主》日本的春天，樱花正是秾开的时候，最是使人销魂，而我又独在这时候遇着了她。　　郭沫若《塔·喀尔美萝姑娘》(3) 谓灵魂离开肉体。形容极其惊惧恐慌。销魂避飞镝，累足穿豺狼。　　唐 杜甫《入衡州》诗猛想起梦中遇见强人，尚销魂，带着满面啼痕。　　元 无名氏《冯玉兰》第一折乍见烽烟惊破胆，又闻金鼓早销魂。　　《胭脂血弹词·兵变》 其他的别人已经找到了，我这里就不贴了。

王国维《人间词话·人正不易得》经典解读

       摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残原文：

        菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏 通：阑)? (何限恨 一作：无限恨)

摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残翻译及注释

        翻译 荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

        注释 1摊破浣溪沙：词牌名。又名「添字浣溪沙」「山花子」「南唐浣溪沙」。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的「浣溪沙」前后阕末句扩展成两句，所以叫「摊破浣溪沙」。2菡萏：荷花的别称。3西风愁起：西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰「愁起「。4鸡塞：《汉书·匈奴传》：「送单于出朔方鸡鹿塞。「颜师古注：」在朔方浑县西北。「今陕西省横山县西。《后汉书·和帝纪》：」窦宪出鸡鹿塞「，简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集》卷八孙光宪《定西番》：」鸡禄山前游骑。「这里泛指边塞。5彻：大曲中的最后一遍。「吹彻「意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云」寒「。元稹《连昌宫词》：」逡巡大遍凉州彻「，」 大遍「有几十段。后主《玉楼春》：」重按霓裳歌遍彻「，可以参证。玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。6倚：明吕远本作「寄「，《读词偶得》曾采用之。但」寄「字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作「倚」。

摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残鉴赏

       　李璟流传下来的词作不多，所传几首词中，最脍炙人口的，就是这首《摊破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。

       　词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：「菡萏香销翠叶残」。说「香」，点其「味」；说「翠」，重其「色」。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个「愁」字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指春光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。「不堪看」三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。「自古逢秋悲寂寥」（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。

       

       　词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞（鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞），可思可望而不可即。的确是「雨亦绵绵，思亦绵绵」。「小楼」句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲（彻，遍，段。吹彻，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。「多少」，「何限」，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语「倚栏干」一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。

       　这首词有些版本题名「秋思」，看来是切合的。李廷机评论过这首词是「字字佳，含秋思极妙」（《全唐 五代 词》四四一页）。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

        诗词作品：摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残 诗词作者： 五代 李璟 诗词归类：宋词三百首、婉约、闺怨、写景、荷花、思念

        王国维《人间词话·人正不易得》经典解读

        人正不易得

        南唐中主词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。

        提到南唐中主李璟，其实并不陌生，他和冯延巳的关系非常密切，冯延巳就是李璟的臣子。从李璟做太子之时，冯延巳就已跟随其左右。而李璟的这首被王国维摘句而评的《山花子》也与冯延巳的“风乍起，吹皱一池春水”有着一个小故事：

        有一次，君臣二人出游。冯延巳写道：“风乍起，吹皱一池春水。”李璟戏弄冯延巳道：“吹皱一池春水，干卿何事？”冯延巳连忙低下头讨好道：“臣的句子不如陛下的句子：‘小楼吹彻玉笙寒。’”元宗听后便很高兴。

       

        通过这则故事，很多人觉得冯延巳对李璟的“小楼吹彻玉笙寒”的赞美完全是出于对皇帝的溜须拍马。但是，从后人对李璟的《山花子》的评价，最后一句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”的喜欢与赞同，可见冯延巳的眼光还是比较独到的。除却其中的君臣关系，冯延巳也算是识货之人，懂得李璟词中美妙的地方。

        然而，王国维的《人间词话》中此节并没有延循古人的思路，他并不欣赏向来为众人所津津乐道的：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”此句有着似隐却明的愁情，似真似幻的愁情，身心不仅随着此句沉寂，即使沉陷其中，却也是很容易拉回现实，一种如梦的真实的切肤体验。这种说不清道不明的美感，也是世人历来欣赏此句的原因。而王国维欣赏的却是前句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”。他对此句的评价是“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。也就是说，他从此句里面感受到了众芳的香消玉殒，美人的悲秋幽怨。

        山花子

        李璟

        菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

        细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。

        起句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”中的“菡萏”是荷花，荷又名“芙蕖”，其花名“菡萏”，果实称为“莲子”，根为“藕”。整句的意思是：秋风过后，荷花已经褪去盛夏的明媚，枯萎凋零到一片荒芜，花已销，绿叶已残。只是在西风轻起的湖面，翻起阵阵涟漪。这就是一幅秋季残荷图。

        为何王国维对此句情有独钟，我觉得大概是对于自己身世的共鸣。荷花本就是出淤泥而不染的，王国维本质上是一个精神和生活上都非常干净之人，越是固执于一种生活方式，他是越不能接受周遭的变故的。所以，王国维至死也没有剪掉脑后的那一条辫子。这种事情后来成为很多人攻击他是“清朝遗老”的凭据。李璟词中的荷花已残，如此纯洁明净之物，也不过是如此下场，在夏天烈日里灼灼其芳华，低调之中难以掩盖着自身的热烈和贞节。可是在秋风萧瑟之中，也难免落得叶枯花销的下场，只剩下这秋风吹起湖中绿波阵阵。其实，《红楼梦》中的林妹妹也是有着这样的体会的，她在评价李商隐的诗歌时，说到自己并不太喜欢李商隐的诗，但是唯独对一句“留得残荷听雨声”深有体会。“留得残荷听雨声”既表现了林妹妹晚上总是失眠，才听到雨打残荷的声音，再次，在雨打残荷的声音中，还有着对自己的悲悯，荷已残，雨打在枯荷上有声，这枯荷早已丧失自己的容颜却还要经受着雨打风吹，而自己这早就无依无靠的一生，又要遭受怎样的吹打呢？

        这也是极其敏感之人才能够感受到的。王国维觉得此句“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。道出对美好事物消逝的无限哀愁惋惜之感。读到这点评不仅让人黯然神伤，一点淡愁即出，更是万千哀怨遗憾蕴于其中。屈原在《离骚》中也说过：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”这样的辛酸，我觉得很符合王国维的心境。王国维的怀才不遇以及生不逢时，都在这句子里有所体现。

        一个人思想纯净，也难免会多经受命运的挫折，或许这样的挫折在王国维的眼中已经算不上挫折，怀才不遇又有何干系，他总是能够在思想上超越俗世的利害关系，专心致志地完成自己的学术，实际上这又是一个人行为干净的体现。而这样的行为方式，却是看透世事行情之后所做的一种选择，这样兀自的穿透世事孤独之后的抉择，很难说里面没有经受过孤独考验之后的辛酸和放弃之后的遗憾。而后的人生观里受到西方哲学家叔本华的影响，越发地显现出骨子里的悲观主义思想，所以对此句的感受才会如此深刻。

        所以越是超越，越是悲悯。

        越是超越俗世，对人间美好的消逝就越是悲悯。

        那么这样看来，王国维对此句的欣赏胜于对世人常赞的句子的欣赏也就不足为奇了。不过，对于诗词的鉴赏，也本就是仁者见仁、智者见智的事情，不过个人的情感经历对此句引起的反应不一而已。

        接着来看下一句：“还与韶光共憔悴，不堪看。”荷已残，人又何尝不是呢？韶光易逝，早已与残荷一般憔悴，风烛残年对此秋风残荷，情何以堪？

        下一句：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”其一“细雨梦回鸡塞远”中的“鸡塞”到底是何地，已经无法考据清楚，其实，分析诗词若是将其变成考古学，也就索然无味了。姑且就当作它是一个地方好了。其实，里面关键的是“细雨梦回”，指的是细雨惊醒了睡梦，相比起荷残来说，夜也残，梦也残。“小楼吹彻玉笙寒”，小楼上的笙声也是愈加的清寒，也或许是吹曲人的心意凄凉，不免使得曲声清寒。

        “多少泪珠无限恨？倚阑干。”这才是词人道明心情的句子，人生之中多少的悲欢多少的遗憾，也只能一人依凭着栏杆，独对残年。

        将这首词分析下来，我也越发地喜欢这句：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”了。

        词的魂魄真是文字和所读之人的心灵感应所得。

        注

        李璟，字伯玉，南唐中主，词人。

       好了，关于“山花子李璟”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“山花子李璟”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。