雨过山村的诗意_雨过山村的诗意是什么意思

雨过山村的诗意_雨过山村的诗意是什么意思

       谢谢大家对雨过山村的诗意问题集合的提问。作为一个对此领域感兴趣的人，我期待着和大家分享我的见解和解答各个问题，希望能对大家有所帮助。

1.赞美雨中的花诗句

2.关于美丽乡村手抄报的诗句

3.有哪些关于田园风光的古诗词？

赞美雨中的花诗句

       1. 关于雨中的花的诗句

        关于雨中的花的诗句 1.形容雨中的花的诗句

        雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。

        野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

        鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸。

        桃蹊李径年虽古，栀子红椒艳复殊。

        桃花一簇开无主，可爱深红映浅红。

        桃花香，李花香。浅白深红，一一斗新妆。

        桃花乱落如红雨。

        桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟。

        南陌青楼十二重，春风桃李为谁容。

        梅花落尽桃花小，春事余多少。

        洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。

        柳下桃蹊，乱分春色到人家。

        蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红。

        忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳华鲜美，落英缤纷。

        红入桃花嫩，青归柳叶新。

        短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。

        颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

        城边流水桃花过，帘外春风杜若香。

        草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

        百叶双桃晚更红，窥窗映竹见珍珑。

        雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

        蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家

        落花已作风前舞，又送黄昏雨。 晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈袅晴空。 殷勤花下同携手，更尽杯中酒 雨后林塘夏亦秋，一葫芦酒在船头。 醉来深入荷花去，卧看青天飞白鸥 苍茫沙咀鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。 最爱芦花经雨后，一篷烟火饭渔船。

        斜阳寒草带重门， 苔翠盈铺雨后盆。 玉是精神难比洁， 雪为肌骨易销魂。

        2.描写雨中的花的诗句有哪些

        1、雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。——《辋川别业》唐代王维

        释义：这两句写的是辋川春天的景色——雨中浓绿的草色，足可染物；水上火红的桃花像是要燃烧起来，十分迷人。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。

        2、野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。——《新城道中·其一》北宋苏轼

        释义：出句“野桃含笑竹篱短”重在描写“野桃”，对句“溪柳自摇沙水清”主要是刻画“溪柳”。前者以“野桃含笑”这拟人化的诗语形象生动地反映出野生的桃树鲜花绽开；而以“竹篱短”三字侧面烘托“野桃”高过竹篱。后者写溪边柳的枝条在春风吹拂下摇曳多姿、翩翩起舞。写活了“野桃”、“溪柳”，使山村自然景物充满了勃勃生机，洋溢着欢快的气氛。

        3、鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸。——《送别》宋代苏轼

        释义：鸭头：形容江水如鸭头的浓绿色。春脸：指美好的春色。这两句大意是：鸭头似的春水一片深绿，浓得就像染过一样；红桃与绿水相映，把春天的容貌打扮得更加娇艳。

        4、桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊。——《寒雨朝行视园树》唐代杜甫

        释义：这条道路虽然古老，但是两旁的栀子红椒却开得这样娇艳，同这路年轻时那两道的花儿一样！将桃李等拟人，前人的学问已做得很透，而当下的新一辈却有追赶之势。

        5、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——《田园乐·其六》唐代王维

        释义：诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。

        6、雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。——《雨晴》唐代王驾

        释义：诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。

        3.雨中的花的诗句

        “顽云痴雨霸春寒，今日桃花始盛开。

        若问雨中花几许，落去繁华方知心。”

        “雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。”

        其它：

        《雨中花令·自是云温雨润》宋·杨无咎

        原来是云温雨润。诮不解、佯嗔偷闷。倾坐精神，堪人情性，眉际生春晕。

        《雨中花慢·宿霭凝阴》宋·赵长卿

        宿霭凝阴，天气未晴，峭寒勒住群葩。倚栏无语，羞辜负年华。柳媚梢头。

        《雨中花令·闻说海棠开尽了》宋·程垓

        闻说海棠开尽了。怎生得、夜来一笑。颦绿枝头，落红点里，问有愁多少。

        《雨中花/夜行船》宋·无名氏

        梦破江南春信，渐入江梅，暗香初发。乞与横斜疏影，为怜清绝。梁苑相。

        4.描写雨后花的诗句

        1、春夜喜雨

        唐代：杜甫

        好雨知时节，当春乃发生。

        随风潜入夜，润物细无声。

        野径云俱黑，江船火独明。

        晓看红湿处，花重锦官城。

        译文

        好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。

        伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。

        浓浓乌云，笼罩田野小路，点点灯火，闪烁江上渔船。

        明早再看带露的鲜花，成都满城必将繁花盛开。

        2、早春呈水部张十八员外

        唐代：韩愈

        天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

        最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

        译文

        京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。

        这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

        3、绝句·古木阴中系短篷

        宋代：志南

        古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

        沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

        译文

        我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。

        丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。

        4、临安春雨初霁

        宋代：陆游

        世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

        小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

        矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

        素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

        译文

        近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？

        住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。

        铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。

        呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。

        5、雨过山村

        唐代：王建

        雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。

        妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。（闲看 一作：闲着）

        译文

        雨中传来鸡鸣，山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上，一条板桥斜横。

        婆媳相唤，一起去选蚕种。只有那栀子花开，独自摇曳庭院中。

        5.关于雨天和花的句子

        窗外下着蒙蒙细雨，滴滴的小雨点，好像伴奏着一支小舞曲，我不禁被窗外的世界所诱惑。

        天际边滚来了团团乌云，一瞬间倾盆大雨，从天而降。

        夏天，雨点哗啦啦。天上的雨点像筛豆子似的往下直掉，打碎了如镜的湖面，吓跑了原本想跳上水面看看雨景的小鱼儿。

        像雾似的雨，像雨似的雾，丝丝缕缕缠绵不断。

        1.你把花的形象留下，你把花的芬芳留下，你把我们共同浇灌的希望留下。想起你，我的岁月永远鲜艳，永远芳菲。

        2.你走了，送你一束鲜花，那花是我的微笑，那绿叶是我常青的思恋。

        3.你走了，在那漫长的时刻里，我的心就像秋树，叶片无奈地飘洒一地，只把寂寞挂在枝头。

        4.朋友，再会！朋友，珍重！流水匆匆，岁月匆匆，唯有支情永存心中。

        6.关于“雨中鲜花”的句子有哪些

        1、经过春雨的洗礼，空气清新水润，树叶青翠欲滴，春花怒放宜人。

        2、春雨中，我便闻到空气中也带着一股湿润的香味，使人感到神清气爽，心情格外舒畅。路边的小草与绿树被雨水冲刷得更加青翠。路边初放的桃花上沾着几颗水晶般的水珠显得格外美丽。

        3、早春的雨是个魔术师。 你瞧，那粉红色的小花，有的挂满了雨珠儿，像害羞的小姑娘，垂下了头；有的实在支撑不住了，变成小仙子。

        4、春天来到了，大地开出了许许多多五彩缤纷的鲜花。 天上也下起了小雨。春雨又来到了草地上，绿盈盈的小草看见春雨姐姐来了，高兴地咧开了嘴巴。春雨姐姐给春天带来了许许多多的喜悦，带来了许许多多的幸福。

        5、春雨在天上“沙沙”地下呀下，她来到了小河边，在小河上画了几个圆圈圈；又来到了花丛中，好像对花朵说：“花朵花朵，我来了！”花朵则高兴地点头笑：“春雨姐姐，你快来给我洗洗澡。”

        6、雨水犹如万颗珍珠洒落人间，小水珠洒在街边那胭脂般娇嫩的花瓣上，不停地滚动着，聚集着，花瓣上便出现了成千上万颗闪烁着光彩的“珍珠”。

        7、雨水顺着房檐流下来，开始像断了线的珠子，渐渐地连成了一条线，地上的水越来越多，汇成了一条条小溪。水淋淋的马路就像闪闪发光的河。不得不出门的人们撑着的雨伞，仿佛浮在水波上的点点花瓣。

        8、雨中的解放公园路流光溢彩，被雨水滋润过的鲜花色彩更加的明艳动人。

        9、那几株娇嫩的小花芽在春雨地催促下，从松软的泥土中探出头来。

        10、一阵春雨过后，大地开始苏醒，树木发出嫩芽，稻谷长出青苗，不知名的小花羞涩的在花苞之外结出了晶莹的泪珠般的雨滴。

        11、春雨姑娘悄悄来到田圃，看到麦苗还躺在大地的襁褓中熟睡，她温声细语地轻轻呼唤，终于唤醒了麦苗，唤醒了大地，唤醒了含苞待放的花儿们。

        12、春雷一声，春雨降临了，淅淅沥沥地下着，雨丝如烟似粉。河边的垂柳田野里的麦苗、刚刚绽开的花儿，在水雾碎雨中轻轻摇。

        13、春天的雨是柔和的，只见春雨在竹枝竹叶上和花瓣上跳动着。那雨时而直线滑落，时而随风飘洒，留下如烟如雾如纱如丝的倩影，飞溅的雨花仿佛是琴铉上跳动的音符，奏出美丽的旋律。

        14、不知什么时候，落起了春雨，轻轻的，听不见淅沥的响声，像一种湿漉漉的烟雾，轻柔地滋润着大地，花儿们在细雨绵绵中鲜活得仿佛仙子一般。

        15、春雨绵绵，小水珠飘在桃花那胭脂般娇嫩的花瓣上，不停地滚动着，聚集着，花瓣上便出现了成千上万颗闪烁着光彩的“珍珠”。

        7.雨中荷花的诗句

        无题·其二李商隐

        飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

        金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

        贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

        春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

        临江仙·欧阳修

        柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。

        燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，畔有堕钗横。

        宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮

        唐.李商隐

        竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

        秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

        夏日怀友

        徐玑

        流水阶除静，孤眠得自由。

        月生林欲晓，雨过夜如秋。

        远忆荷花浦，谁吟杜若洲？

        良宵恐无梦，有梦即俱游。

        雨中荷花

        宋 杜衍

        翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。

        一阵风来碧浪翻，珍珠零落难收拾。

关于美丽乡村手抄报的诗句

       雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜.

       妇姑相唤浴蚕去,闲着中庭栀子花.

       田家少闲月,冒雨浴蚕,就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味.但诗人存心要锦上添花,挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”.事实上就是没有一个人“闲着”,但他偏不正面说,却要从背面、侧面落笔.用“闲”衬忙,兴味尤饶.一位西方诗评家说,徒手从金字塔上挖下一块石头,并不比从杰作中抽换某个单词更困难.这里的“闲”,正是这样的字,它不仅是全句也是全篇之“眼”,一经安放就断不可移易.同时诗人做入“栀子花”,又丰富了诗意.雨浥栀子冉冉香,意象够美的.此外,须知此花一名“同心花”,诗中向来用作爱之象征,故少女**很喜采撷这种素色的花朵.此诗写栀子花无人采,主要在于表明春深农忙,似无关“同心”之意.但这恰从另一面说明,农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫,所以那花的这层意义便给忘记了.这含蓄不发的结尾,实在妙机横溢,摇曳生姿.

       最妙之处就在于这个“闲”字不从正面着墨,而是从侧面落笔,以“栀子花”的“闲”来反衬人们的“忙”,巧作对照,情趣盎然（或：运用拟人手法,形象地写出了蚕妇们去后庭中栀子花的闲适自在）.

有哪些关于田园风光的古诗词？

       1.关于美丽乡村的景色诗句

        不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。

        稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

        东望少城花满烟，百花高楼更可怜。谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

        过故人庄·孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家 绿树村边合，青山郭外斜 开轩面场圃，把酒话桑麻 待到重阳日，还来就菊花

        黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

        黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

        江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

        江深竹静两三家，多事红花映白花。报答春光知有处，应须美酒送生涯。

        四时田园杂兴-范成大 昼出耘田夜绩麻，村庄儿女个当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

        宿新市徐公店--杨万里 篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入采花无处寻。

        田家--华岳 鸡唱三声天欲明，安排饭碗与茶瓶。良人犹恐催耕早，自扯蓬窗看晓星。

        翁卷《乡村四月》绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

        乡村四月--翁卷 绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

        游山西村 陆游 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

        有约--赵师秀 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过半夜，闲敲棋子洛花灯。

2.描写乡村美丽的诗句

        1独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。 2.故人具鸡黍， 邀我至田家。绿树村边合， 青山郭外斜。开轩面场圃， 把酒话桑麻。待到重阳日， 还来就菊花。 3.寒山转苍翠，秋水日潺潺。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。夏值接舆醉，狂歌五柳前。 4.羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归田园。 方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后椋，桃李罗堂前。

        5.贾谊三年谪，班超万里侯。 何如牵白犊，饮水对清流。 6.空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。 7.空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 8.绿遍山原白满川， 子规声里雨如烟。乡村四月闲人少， 才了蚕桑又插田。 9.梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。 日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。10.莫笑农家腊酒浑， 丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路， 柳暗花明又一村。

3.美丽乡村诗句

        昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。 —— 范成大《夏日田园杂兴·其七》

        雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。 —— 王建《雨过山村》

        种豆南山下，草盛豆苗稀。 —— 陶渊明《归园田居·其三》

        莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 —— 陆游《游山西村》

        孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。 —— 白朴《天净沙·秋》

        儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。 —— 高鼎《村居》

        山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 —— 陆游《游山西村》

        千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 —— 杜牧《江南春》

        借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。 —— 杜牧《清明》

        绿树村边合，青山郭外斜。 —— 孟浩然《过故人庄》

        童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。 —— 范成大《夏日田园杂兴·其七》

4.乡村田园风景的手抄报

        乡村的小路弯弯曲曲，走在油菜花田边，油菜花们有的点着头，有的招着手，像向过路的人们问好。

        一阵微风吹过来，他们便随风起舞，一群群五彩斑斓的蝴蝶在油菜花间嬉戏，使乡村的田野变成一幅多彩的山水画。多么美丽的农村风光啊！ 一群群刚刚干完农活归来的人们坐在残旧矮小而有点破陋的房屋前一边喝着茶，一边天南地北地聊起来。

        小孩子们在欢快地追逐打闹着，真是像宋代诗人杨万里诗中所说的：儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。多么美好的农村生活啊。

        我坐在青青的草地上，望着连绵不断的油菜花田，拔了一根”茅茅针“含在嘴里，心里涌出一股”偷得浮生半日闲“的惬意感觉。微风徐徐，柔柔地吹在脸上，真想在这美美地睡一觉。

        农村生活虽然十分简朴，但这儿的人生活得十分快乐，知足。当你停下脚步，走进田园，你除了可以欣赏一番美丽的田园的风光，还可以经历一次心灵的洗涤，使你领会到知足常乐的带来的欢乐。

5.关于走进乡村的比较漂亮的手抄报

        走进乡村

        漫步遨游于田间，随心而动，只为濯洗心灵——题记

        现代的都市，乌烟瘴气，彼争我夺，人们的心灵在这种喧嚣中繁忙，为功名、为地位、为钱财。这种环境下，只会增加人们的贪来和欲望。

        我在乡村出生，乡村生活填满了我大部分的童年，所以我对乡村有一种无名的亲切感。

        走进乡村，一条弯弯的小河划过田塍，春天“冰皮始解，波色乍明”，粼粼的波光映绿了柳枝的芳芽，满山的点点绿意生机盎然，仿佛明天就要占领群山。

        指头的绿多了，多的如雪花盖住天地，月丫儿勾住了麦圈，也钩住了庄稼汉们的梦。此时，惟爱在一片长满野花的山坡，躺到天明。

        最美不过秋天，枫叶飘飘，染红了山岗，河中不时游动着几只枫叶船，载着人们的希望，流向远方。

        罡风的侵略被四面的夹山打得破碎，团团的雪花也为乡村覆上了暖暖的一层被。静静的山野，斜斜的炊烟，共同把这一年画上了圆。

        “此乐留与山僧游客受用，安可为俗士道哉。”要想感受着静静的山村所带来的一切，恐怕不是那些“俗士”所能体会得到的。

6.以“美丽乡村行”为主题的古诗词有哪些

        山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 —— 陆游《游山西村》

        千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 —— 杜牧《江南春》

        借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。 —— 杜牧《清明》

        绿树村边合，青山郭外斜。 —— 孟浩然《过故人庄》

        童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。 —— 范成大《夏日田园杂兴·其七》

        桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。 —— 王维《田园乐七首·其六》

        昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。 —— 范成大《夏日田园杂兴·其七》

        雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。 —— 王建《雨过山村》

        种豆南山下，草盛豆苗稀。 —— 陶渊明《归园田居·其三》

        莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 —— 陆游《游山西村》

        孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。 —— 白朴《天净沙·秋》

        少无适俗韵，性本爱丘山。 —— 陶渊明《归园田居·其一》

        绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。 —— 翁卷《乡村四月》

        簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。—— 苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》

        最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。 —— 辛弃疾《清平乐·村居》

        衣沾不足惜，但使愿无违。 —— 陶渊明《归园田居·其三》

        一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 —— 王安石《书湖阴先生壁》

        羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。 —— 陶渊明《归园田居·其一》

        僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。 —— 陆游《十一月四日风雨大作》

        日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。 —— 范成大《四时田园杂兴·其二》

        故人具鸡黍，邀我至田家。 —— 孟浩然《过故人庄》

7.田园风景古诗词,小短文手抄报

        古诗词：归园田居 魏晋陶渊明 野外罕人事，穷巷寡轮鞅.白日掩荆扉，虚室绝尘想. 时复墟曲中，拔草共来往.相见无杂言，但道桑麻长. 桑麻日已长，我土日已广.常恐霜霰至，零落同草莽. 归园田居 魏晋陶渊明 少无适俗韵，性本爱丘山.误落尘网中，一去三十年. 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊.开荒南野际，守拙归田园. 方宅十余亩，草屋八九间.榆柳荫后椋，桃李罗堂前. 暧暧远人村，依依墟里烟.狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠. 户庭无尘杂，虚室有余闲.久在樊笼里，复得返自然. 田园言怀 唐李白 贾谊三年谪，班超万里侯. 何如牵白犊，饮水对清流. 田园作 唐孟浩然 弊庐隔尘喧，惟先养恬素.卜邻近三径，植果盈千树. 粤余任推迁，三十犹未遇.书剑时将晚，丘园日已暮. 晨兴自多怀，昼坐常寡悟.冲天羡鸿鸪，争食羞鸡鹜. 望断金马门，劳歌采樵路.乡曲无知己，朝端乏亲故. 谁能为扬雄，一荐甘泉赋. 春中田园作 唐王维 屋上春鸠鸣，村边杏花白.持斧伐远扬，荷锄觇泉脉. 归燕识故巢，旧人看新历.临觞忽不御，惆怅远行客. 淇上田园即事 唐王维 屏居淇水上，东野旷无山.日隐桑柘外，河明闾井间. 牧童望村去，猎犬随人还.静者亦何事，荆扉乘昼关. 秋中雨田园即事 唐耿湋 漠漠重云暗，萧萧密雨垂.为霖淹古道，积日满荒陂. 五稼何时获，孤村几户炊.乱流发通圃，腐叶著秋枝. 暮爨新樵湿，晨渔旧浦移.空馀去年菊，花发在东篱. 四时田园杂兴 宋范成大 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀. 日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞. 四时田园杂兴 宋范成大 乌鸟投林过客稀，前山烟暝到柴扉. 小童一棹舟如叶，独自编阑鸭阵归. 四时田园杂兴 宋范成大 新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴. 笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明. 四时田园杂兴 宋范成大 昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家. 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜. 小短文：1、春季的乡村，潮湿的空气里荡、漾着诱、人的小草清香；田野里，不时地飘来泥土的芳香，放眼望去，满眼都是嫩绿的麦苗，一直延伸到遥远的地平线，而霞光将它的眷念留给苍穹的同时，也留给了大地.春风轻轻地吹来，田野里泛起一片片麦浪，此时，人的情感和思绪也随着麦浪的波动，久久地不能平静.乡村的田园风光，真是宛如一幅长轴画卷徐徐地展现在人们的面前，然而，把美丽的画卷点缀着绚丽多彩，光彩耀人，却是工作了一天的人们和大自然巧妙的融合的徐徐展现.黄昏时节，耕耘了一天的人们带着喜悦的心情收工回来，他们扛着锄头，在乡村的田梗上漫步地走来，霞光映红了他们黝黑的脸庞，大家有说有笑，似乎忘记了一天的劳累，其身影被日落的余晖拉得很长很长.太阳落山了，但天空还是很亮.蓝天上，稀疏地点缀着几朵淡淡的白云，它们透出一丝清雅的美，仿佛就像蔚蓝的大海上漂浮着一只只小船，而此时的白云，已被霞光披上了一道金**的外衣.树上和草地里嬉闹的小鸟，渐渐地安静下来，也许是黄昏的来到，它们各自回到了自己的鸟巢安息.偶尔，有些小鸟，不知是受了什么惊吓，拖着长长的叫声，划过天空，朝着远方飞去.当落日把最后的一抹霞光带回家时，天地间变成了银灰色.那一缕缕乳白色的炊烟和灰色的暮霭交融在一起，宛如给屋脊、墙头、树木和田野笼罩了一层轻纱，此刻的乡村也变得若隐若现，朦朦胧胧，神奇异常.然而，村外的小河仍清亮亮的，河水打着旋转静静地流过，水中还映有树的倒影！偶尔，有些鱼儿浮出水面，呼吸大自然的空气后，又一头扎进水中，鱼儿的嬉闹给平静的水面泛起了一圈圈的涟漪，那些树的影子，就像大蛇一般在水中弯曲的蠕动.随着时间的流失，一会儿，涟漪就慢慢地消失，又恢复了平静，水中树的倒影仍清澈可见.夜幕降临，乡村、田野、树木、小河也渐渐地模糊不清.偶尔从乡村中，传来一阵阵小孩的喧闹声，但不一会儿就消失了，渐渐地，所有的一切都被弥漫的夜色所笼罩.嗬，好一幅恬静、优雅的乡村田园风光！那诗意般的黄昏，令人心醉，让人沉静在大自然的美丽中！ 2、一条条小河宛如蓝色的缎带缠绕着一望无际的绿色田野，远处一座座造型古朴、色彩和谐的小屋，一派美丽动人的田园风光！一座座古老的风车，风车的风叶像张开的翅膀，迎风转动，与绿草、野花构成了独特的景致更为这童话般世界增添神奇色彩！一对对色彩鲜艳、精致绚丽，象征着甜蜜爱情的木鞋！还有那华丽的郁金香倾倒无数情人…… 郁金香飘香的季节，娇[艳妩[媚的女孩的笑容如花传芬芳…… 幽幽湖边，风车，绿草，小房，多惬意 红红火火郁金香花田，阵阵芳香，风车悠悠转！这是梦吗？高高的建筑也是一种艺术品，古典、优雅，像一幅浓郁的油漆彩画！到处弥漫着绿色，连空气也飘着青草味 四周一片绿油油，绿色的惊艳，风车也停下来，陶醉在美景中…… 望采纳~。

       

       饮酒诗之五*陶渊明

       结庐在人境，而无车马喧。

       问君何能尔？心远地自偏。

       采菊东篱下，悠悠见南山。

       山气日夕佳，飞鸟相与还。

       此中有真意，欲辩已忘言。

       归园田居五首之一*陶渊明

       少无适俗韵,性本爱丘山。

       误落尘网中,一去三十年。

       羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。

       开荒南野际,守拙归园田。

       方宅十余亩,草屋八九间。

       榆柳荫后檐,桃李罗堂前。

       暧暧远人村,依依墟里烟。

       狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。

       户庭无尘杂,虚室有余闲。

       久在樊笼里,复得返自然。

       酬张少府*王维

       晚年惟好静，万事不关心。

       自顾无长策，空知返旧林。

       松风吹解带，山月照弹琴。

       君问穷通理，渔歌入浦深。

       野望*王绩

       东皋薄暮望，徙倚欲何依？

       树树皆秋色，山山唯落晖。

       牧人驱犊返，猎马带禽归。

       相顾无相识，长歌怀采薇。

       辋川闲居赠裴秀才迪

       寒山转苍翠，秋水日潺潺。

       倚杖柴门外，临风听暮蝉。

       渡头余落日，墟里上孤烟。

       夏值接舆醉，狂歌五柳前。

       酬张少府

       晚年惟好静，万事不关心。

       自顾无长策，空知返旧林。

       松风吹解带，山月照弹琴。

       群问穷通理，渔歌入浦深。

       归嵩山作

       清川带长薄，车马去闲闲。

       流水如有意，暮禽相与还。

       荒城临古渡，落日满秋山。

       迢递嵩高下，归来且闭关。

       终南山

       太乙近天都，连山接海隅。

       白云回望合，青霭入看无。

       分野中峰变，阴晴众壑殊。

       欲投人处宿，隔水问樵夫。

       过香积寺

       不知香积寺，数里入云峰。

       古木无人径，深山何处钟？

       泉声咽危石，日色冷青松。

       薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

       汉江临眺

       楚塞三湘接，荆门九派通。

       江流天地外，山色有无中。

       郡邑浮前浦，波澜动远空。

       襄阳好风日，留醉与山翁。

       青溪

       言入黄花川，每逐青溪水。

       随山将万转，趣途无百里。

       声喧乱石中，色静深松里。

       漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。

       我心素已闲，清川澹如此。

       请留盘石上，垂钓将已矣。

       酬郭给事

       洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。

       禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。

       晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。

       强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。

       新晴野（一作晚）望

       新晴原野旷。极目无氛垢。

       郭门临渡头。村树连溪口。

       白水明田外。碧峰出山后。

       农月无闲人。倾家事南亩。

       诗经·豳风——《七月》

       《七月》被钱钟书称为“中国最古老的四时田园诗”，它“叙述了农民一难到头的辛勤生产和刻苦生活。可是这首诗没有起示范的作用；后世的田园诗，正像江淹的《杂体》诗所表示，都是从陶潜那里来的榜样。”（《宋诗选注》）

       七月流火，九月授衣。

       一之日觱发，二之日栗烈。

       无衣无褐，何以卒岁？

       三之日于耜，四之日举趾。

       同我妇子，馌彼南亩，田畯至喜！

       七月流火，九月授衣。

       春日载阳，有鸣仓庚。

       女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑？

       春日迟迟，采蘩祁祁。

       女心伤悲，殆及公子同归。

       七月流火，八月萑苇。

       蚕月条桑，取彼斧斨，

       以伐远扬，猗彼女桑。

       七月鸣鵙，八月载绩。

       我朱孔阳，为公子裳。

       四月秀葽，五月鸣蜩。

       八月其获，十月陨箨。

       一之日于貉，取彼狐狸，为公子裘。

       二之日其同，载缵武功。

       言私其豵，献豜[7]于公。

       五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。

       七月在野，八月在宇，九月在户，

       十月蟋蟀，入我床下。

       穹窒熏鼠，塞向墐户。

       嗟我妇子，曰为改岁，入此室处。

       六月食郁及薁，七月烹葵及菽。

       八月剥枣，十月获稻。

       为此春酒，以介眉寿。

       七月食瓜，八月断壶，九月叔苴，

       采荼薪樗，食我农夫。

       九月筑场圃，十月纳禾稼。

       黍稷重穋，禾麻菽麦。

       嗟我农夫，我稼既同，上入执宫功。

       昼尔于茅，宵尔索綯。

       亟其乘屋，其始播百谷。

       二之日凿冰冲冲，三之日纳于凌阴。

       四之日其蚤，献羔祭韭。

       九月肃霜，十月涤场。

       朋酒斯飨，曰杀羔羊。

       跻彼公堂，称彼兕觥,万寿无疆！

       注释：

       《豳风》是豳地一带的诗歌，共七篇。豳，又写作邠，是周朝的祖先公刘迁居开发的地方，在今天的陕西省旬邑，邠县一带。这一工区多存周人旧俗，“其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”（《汉书·地理志》）诗风宽大，乐而不节（《左传》襄公二十九年注）

       流火：火星在七月黄昏时就已西沉了

       觱发：风寒盛。栗烈：凛冽

       一之日，二之日：夏历十一月，十二月

       三之日，四之日：夏历正月，二月

       于耜：整修农具。举趾：举足耕耘

       馌：音夜，给人食品

       畯：音郡，管农事的管家

       仓庚：黄莺

       懿筐：采桑用的深筐

       女：女子，女奴。殆：恐

       萑苇：长成的荻苇。

       斨：音枪，斧，受柄之孔方形

       鵙：音局，伯劳鸟。载绩：纺麻

       孔阳：甚为鲜明

       葽：草名，即远志。蜩：音条，蝉

       陨箨：草木之叶陨落。箨音唾

       同：会集。缵：继续

       豵：墐豜：音间，三岁的猪

       穹窒：堵好墙洞。墐：音尽，涂

       郁：树名。薁：音玉，李属

       断壶：摘葫芦。叔苴：收拾青麻。苴音居

       荼：音涂，一种苦菜。樗：音初，臭椿树

       穋：音路，晚种早熟的谷类

       綯：音陶，绳子

       凌阴：冰窖

       兕觥：音四公，酒具

       赏析：

       《七月》叙述农人一年到头的生产劳动和生活，反映了丰富的生产劳动的内容和浓郁的节气风俗，应该说是不可多得的生活风俗画。诗以时间顺序为主线索，按月描写，又兼归类，纵横开合，一节一个内空容，一幅画面。从农事耕作开始，到收获举酒祭献结束，送饭的妇子，采桑的女郎，下田的农夫，狩猎的骑士，公室的贵族，人物众多，各具面貌，其间又以物侯表时序，构成整体风格的统一，而且避免了叙述的呆板，增强了诗歌的形象，尤为突出了风俗画的特征。

       陶渊 明 诗 集

       归园田居五首

       其一

       少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去十三年。

       羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，抱拙归园田。

       方宅十馀亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

       暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

       户庭无尘杂，虚室有馀闲。久在樊笼里，复得返自然。

       其二

       野外罕人事，穷巷寡轮鞅。白日掩荆扉，虚室绝尘想。

       时复墟曲中，披草共来往。相见无杂言，但道桑麻长。

       桑麻日已长，我土日已广。常恐霜霰至，零落同草莽。

       其三

       种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。

       道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。

       其四

       久去山泽游，浪莽林野娱。试携子侄辈，披榛步荒墟。

       徘徊丘陇间，依依昔人居。井灶有遗处，桑竹残朽株。

       借问采薪者，此人皆焉如？薪者向我言∶“死殁无复馀”。

       “一世异朝市”，此语真不虚！人生似幻化，终当归空无。

       其五

       怅恨独策还，崎岖历榛曲。山涧清且浅，遇以濯吾足。

       漉我新熟酒，双鸡招近局。日入室中暗，荆薪代明烛。

       欢来苦夕短，已复至天旭。

       陶渊明是我国诗歌史上第一个以田园生活为重要创作题材的人，诗人生活在极端黑暗的社会里却坚持着高远的理想和兴趣，这使他最后不得不同统治阶级上层社会完全决裂，回到田园中来。二十年的田园生活中写下了大量的田园诗，在现存的一百二十首的陶诗中，描写农村景色和农民生活的作品占了很大的分量。这使他成为我国田园诗的开山祖。

       陶渊明的田园诗作，有《归园田居》五首、《移居》五首、《和郭主薄》二首、《庚成岁九月中于西田获甲稻》、《饮酒》二十首等。这些诗“描写了农村的优美景色和农民的朴素生活，歌颂了劳动的意义和自己参加劳动的喜悦”。（中国科学院文学研究所《中国文学史》）。

       唐开元，天宝年间，社会安定，经济繁荣给诗人提供了优闲生活的物质条件，统治阶级提倡佛老，也造成了一种特殊的政治局面：对那些家仕困难的文人，由隐而仕，往往是一条“终南捷径”；对那些有高官厚禄的文人，由仕而隐，既不影响生计，甚至还可以边仕边隐，名利双收。此外，统治阶级内部矛盾的发展也促成隐逸思想的流行。因此，继承陶渊明，一些诗人较多地以田园生活为题材，写作了大量的田园诗，由此而形成了田园诗派。

       田园诗派的主要作家是孟浩然和王维，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。他们的写作倾向和陶渊明有所不同，他们“从他那里得到启发，都写了一些田园诗，但是他们都把陶渊明歌颂劳动的内容抽掉了。只是不真实地描写了一些农民乐天知命和安定闲适的生活，作为自然景物的陪衬，来美化他们自己的隐逸情趣。”（中国科学院文学研究所《中国文学史》）

       孟浩然(689--740)，字浩然，名不详，襄洲襄阳（今湖北襄阳）人，早年隐居在家乡鹿门山，40岁时曾到长安应进士考试，落第而归，以布衣终身。孟浩然是唐代第一个大量写山水田园诗的人，存诗260多首，多为五言律诗。孟浩然的山水诗多是写他故乡襄阳的名胜，象《秋登兰山寄张五》、《夜归鹿门歌》、《江山思归》等，将襄阳的山水、烟树、新月、小舟描绘得平常而亲切。他的田园诗数量不多，但生活气息浓厚，如《过故人庄》、《游精思观回珀云在后》等，农家生活的简朴，故人情谊的深厚，乡村气氛的和谐，都给人留下难以忘怀的印象。他的一些小诗，如《春晓》也写得含蓄清丽、韵味悠长。孟诗风格以清旷冲淡为主，但冲淡中亦有壮逸之气。他的诗有较高的艺术水准，向来与王维并称，是唐代山水田园诗派的代表作家之一。但诗的题材范围比较狭窄，缺乏深广的社会内容。

       他是“开盛唐山水田园派风气之先”的人物（《唐诗论丛》）他们田园诗数量不多，有名的象《过故人庄》、《春晓》、《宿建清江》等，意境恬静淡远。

       故人具鸡黍，邀我至田家。

       绿树村边合，青山郭外斜。

       开轩面场圃，把酒话桑麻。

       待到重阳日，还来就菊花。

       ——《过故人庄》

       这是一首意境恬静淡远的田园诗的代表作。诗把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的友谊融成一片。“一个普通的村庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得这样富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也完全任其自然，笔笔墨墨显得很轻松，连律诗的形式也似乎变得自由和灵便了。”（《唐诗鉴党辞典》）。

       “春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”（《春晓》）。不少人曾把这首诗的主题解释为“惜春”，其实它所表现的是超俗的田园世界，抒情主人公是一位置于荣华富贵之外，立足于超然世界并溶化在大自然之中的傲然长啸的“高潮之士”（参看[日本]前野直彬，石川忠久编的《中国古诗名篇鉴赏辞典》），这首小诗太脍炙人口子，以致稍有文化的人即能随口涌出。

       从这两首小诗的分析中，我们已经可以看出诗人将农村的田园生活加以美化了，这已经不是真正的农民的田园生活，其中的鸡犬牛羊多是借来点缀诗料，说不上真实深刻地反映农民生活。和他同时代的王维尤其如此。

       王维（701-761，一作698-759）字摩诘，原籍太原祁（今山西祁县境）人。后迁居蒲州（今山西永济），遂为河东人。工诗善书，尤以画名，开元进士，官至尚书右丞，故人称“王右丞”。 保留下来的诗有400多首。他的山水田园诗主要是写他隐居终南、辋川的闲适生活和山水风光。

       王诗艺术成就很高。无论是雄奇壮阔的景象，如“大漠孤烟直，长河落日圆”，还是细致入微的自然物态，如“明月松间照，清泉石上流”，他都能以对大自然敏锐的感受，抓住自然的色彩、声音和动态，或素描，或刻画，挥洒自如，意境独到。古人概括王诗艺术特色说：诗中有画，画中有诗。他的诗取景颇具画家的匠心，而且画面色彩常映衬得浓淡相宜，这在他的《辋川集》中有集中的体现。王诗语言清新凝炼，朴素中见华采。

       王维37岁之后，思想渐趋消极，基本上过着半官半隐的生活，写下了大量的田园诗，著名的作品有《山后秋暝》、《终南山》、《辋川闲居赠裴秀才迪》、《辋川集》、《田园示七首》、《过香积寺》、《积雨川庄》、《春中田园作》、《谓川田家》等诗。

       斜光照墟落，穷巷牛羊归。

       野老念牧童，倚杖侯柴扉。

       雉够麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

       田父荷锄至，相见语依依。

       即此羡闲逸，怅然吟式微。

       ——《谓川田家》

       夕阳西下，夜幕将临之际，诗人面对一幅幅怡然自乐的田家晚归图，油然而生羡慕之情。诗的核心就是一个“归”字。这片土地上一切生命都在思归：牛羊下山，牧童归来，野鸡深情的呼唤，桑蚕精心营造自己的安乐窝，田夫荷锄归来。最后诗人感慨系之地说：“即比羡闲逸，怅然吟式微”。其实，农民并不闲逸，以上“归”字实际上都是反衬，以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟，以及自己混迹官场的孤单、苦闷。

       王维和孟浩然的田地园诗从思想内容上讲，“这里然比陶渊明要倒退一大步”（中国科学院文学研究所《中国文学史》）。但是从美学上看，他们一面深化了人类对山水田园美的自然美的感受，一面又提高了田园诗歌的表现技巧。

       例如孟浩然的《过故人庄》，全诗以拜访故人的时间为顺序，完整地写出了从赴约到告别的全过程，层次分明，互相照应，结构完整。另外，在词语的锤炼上也很讲究，颔联的“合”、“斜”两个词，把村落与远山的关系描绘的如在眼前。末句的“就”表现了对故人的留恋，给人以亲切地感受。

       王维的《山居秋暝》融诗歌、绘画和音乐于一体。这首诗中既有画家对色彩和线条的独特把握，又有音乐家对音响和节律的敏感。作者同时发挥了诗人、画家和音乐家的才能，使此诗成为一幅有声的“诗中画”。而在锤炼词语上，“王维尤其突出，常常用含蓄简省的文字绘出一幅画境而绝无雕琢的痕迹。”

       田园诗发展到中、晚唐时期，又出现了另一面貌，“柳宗元、无稹、张籍和聂夷中都在《田家》这一类题目下揭露了统治阶级对农民的剥削”（中国科学研究所《中国文学史》），并不去描写农村景色。这一类诗歌，以晚唐聂夷中的《伤田家》最有代表性。田园诗到了晚唐都变成悯农诗。

       聂夷中（837～884），字坦之，唐河东（今山西永济县）人。咸通二年（861）中进士，因为战乱，加之家贫，无力贿赂权贵，所以，中进士后在长安停留很久，才被任为华阴（今陕西省华阴县东南）县尉。

       由于他出身贫寒，长期生活在农村，“奋身草泽，备尝辛楚”，比较接近劳动人民，“知稼穑之艰难”。所以，他的诗作大部分是反映农民遭受残酷剥削痛苦生活。《伤田家》、《公子行二首》等都是流传千古的名篇。

       下面就让我们来看看《伤田家》：

       二月卖新丝，五月粜新米。

       医得眼前疮，剜却心头肉。

       我愿君主心，化作光明烛。

       不照绮罗筵，只照逃亡屋。

       这是一首五言古诗。反映了晚唐时期广大农民在残酷剥削下所过的悲惨生活，作者并为他们发出急切的呼呈。有人将它与柳宗元的《捕蛇者说》并论，以为“言简意足，可达柳文”（《唐诗别裁集》）。

       诗开篇就揭露了当时农村一种典型的“怪事”，二月蚕种始生，五月秧苗始插，哪里丝卖？哪有米粜？这却居然是事实！可知这是“卖青”——将尚未产生的农产品预先低价抵押。这用血汗喂养栽培的东西是一年的衣食，是心头肉呀，即被剜去了。因此有三、四句“剜肉补疮”的比喻，这是血淋淋的比喻呀！它让人触目惊心，既深刻又典型，遂成千古传诵的名句。

       最后四句是诗人陈情，表达了改良现实的愿望。这里寄希望于君主开明固然有其局限性，但作者用意主要是讽刺和谲谏。诗人巧妙地用反笔揭示了皇帝的昏聩，世道的不公正。“绮罗筵”与“逃亡屋”构成鲜明的对比，反映了两极分化的尖锐阶级对立的社会现实，增强了批判性。它形象地暗示出农家卖青破产的原因，由“逃亡”二字点出其结果必然是“殚其地之出，竭其庐之入，呼号而转徒，饥渴而顿 ”，“我死而徒尔”（《捕蛇者说》），充满了作者对田家的同情。

       杜荀鹤的《山中寡妇》也是这方面很出色的诗作。杜荀鹤(846～904)，唐代诗人。字彦之，号九华山人。池州石埭（今安徽石台）人。出身寒微。曾数次上长安应考，不第还山。当黄巢起义军席卷山东、河南一带时,他又从长安回家。从此“一入烟萝十五年”（《乱后出山逢高员外》）,过着“文章甘世薄,耕种喜山肥”（《乱后山中作》）的生活。后游大梁（今河南开封），献《时世行》10首于朱温，希望他省徭役，薄赋敛，不合温意。他旅寄僧寺中，朱温部下敬翔，劝说他“稍削古风，即可进身”，因此上颂德诗三十章取悦于温。温为他送名礼部,得中大顺二年(891)第八名进士（《鉴诫录》）。得第后次年，因政局动乱，复还旧山，田□在宣州，很重视他，用为从事。天复三年(903),田□起兵叛杨行密，派他到大梁与朱温联络。田□败死，朱温表荐他，授翰林学士、主客员外郎,遘重疾,旬日而卒。《山中寡妇》全诗如下：

       夫国兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。

       桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。

       时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。

       任是深山更深处，也应无计避征谣。

       宋代是田园诗的顶峰期。

       描写田园生活这一题材，一经晋人发现，又经唐人发展，到了宋代已成为诗人普遍描写的题材了。宋代的很多诗人都普用自己的诗作描写田园生活，他们或是王孟一线的，或是柳宗元、聂夷中一路的。其中堪称田园诗大家的当首推南宋的范成大，他晚年写的《四时田园杂兴》和《腊月村田乐府》是田园诗的集大成之作。由此而将田园诗的历史推上了顶峰。

       “无论是陶渊明也好、王储两人也好，他们都没有在田园诗上揭发过封建剥削制度。”（中国科学院文学研究所《中国文学史》）。唐人聂夷中等人的诗作，“都不描写农村的自然景色，在传统的习惯上，它们都不属于田园诗的系统”（文学研究所《中国文学史》）。范成大“却把这两上系统结合在一起，给田园诗以更丰富更深刻的思想内容，赋予它以新的生命。”（文学研究所《中国文学史》），使脱离现实的田园诗有了泥土和血汗气息。

       范成大(1126～1193)，字致能，号石湖居士。吴郡（今江苏苏州）人。父范雩,宣和五年进士,南宋绍兴十一年(1141)为秘书省正字，终秘书郎；母蔡氏是北宋著名书法家蔡襄的孙女。

       范成大幼年时期受到良好的教育，遍阅经史，善为文章。绍兴二十四年(1154)，中进士。绍兴二十六年起，任徽州司户参军，此后就在官场沉浮。淳熙十年因病辞归，时年58岁。此后10年隐居石湖。

       范成大是一个关心国事、勤于政务、同情人民疾苦的士大夫。他的基本政治理想是儒家的“仁政”和“民本”思想,认为“民惟邦本，本固邦宁”,要想富国强兵,必先安民,“省徭役、薄赋敛、蠲其疾苦”（《论邦本疏》）。在一些奏札中，他力劝孝宗要节省人力、国力，珍惜时间，整顿军纪，训练士卒，慎用刑罚，打击贪吏，以强兵复国为大志。在为地方官时，或尽力铲除弊端、整顿军备，或救灾赈济、兴修水利，为减轻农民负担、解除士兵疾苦作了努力。与此相应，他的忧国恤民的一贯思想在其诗歌创作中得到了充分的体现。

       范成大涉世甚早，对农村生活的艰辛有较深的了解，20多岁就写下了一些描绘农村生活景象的诗，如在《大暑舟行含山道中》一诗里，他便表现了“遥怜老农苦”的情感；在《乐神曲》中，写的是农民为丰年有粮交租、免受鞭笞而感到侥幸；《缲丝行》写姑嫂煮茧、缲丝、卖丝的繁忙劳动；《催租行》则描述了农民输租完毕后，吏胥上门勒索的情景。在徽州为官时，他又写下了著名的《后催租行》，诗作对南宋赋敛之重、官吏煎逼之酷和百姓受难之深作了形象的描绘。后来在杭州、桂林、成都等地及家乡,他又写下了大量的农村题材的诗,如《刈麦》、《插秧》、《晒茧》、《采菱户》、《芒种后积雨骤冷三绝》、《围田叹》等。其中如《黄罴岭》写巢居山农的非人处境，发出“安得拔汝出”的呼声；《劳畲耕》由“峡农”刀耕火种，勉强果腹，写到“吴农”因官租私债相逼而“逃屋无炊烟”;同情人民苦难的思想,自始至终贯串在范成大的诗中,直到晚年退居石湖时,他还在《冬舂行》、《秋雷叹》、《咏河市歌者》等作品里，对下层贫民的悲惨生活予以深切的同情。在《雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感三绝》中,诗人宣称:“汝不能诗替汝吟！”真实地说出他为民生疾苦而呼叫的创作意图。

       范成大晚年作的组诗《四时田园杂兴》，是他田园诗的代表作品。《四时田园杂兴》六十首，分“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五组，每组各十二首，布局均匀。象一轴农村风俗画的长卷，每组绝句是一个片断，而每首诗都是长卷画中的一个组成部分。这一组诗的主要内容是：“描绘了农村优美的景色，歌颂了劳动和农民的质朴，揭发了封建的剥削制度。艺术上“深得刘禹锡竹枝词之神韵，清新轻巧，饶有民歌风味。”（《宋诗鉴赏辞典》上海辞书出版社）

       我们先来看一首描绘农村景色的诗：

       蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。

       鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。

       这首诗描写了农村晚春恬静的景色，表现了作者对农村生活的热爱。

       诗的前两句，写日常农村静景。蝴蝶双双在菜花田里飞来飞去；白昼慢慢显得长了，田户人家没有客人来临，村子里十分恬静。这是从正面描写日常农村景物，首句也说明是晚春，诗的后两句写茶商来到时的动景。茶商来是为了采购茶叶，但却连鸡犬都为之震动，这反衬出平时极少有外人到来，来了陌生人，大家都十分注意。这是动景，却是进一步说明农村的恬静。

       这首诗最大的特点是以动来反衬静。首句写动景，但它却加深了“日长无客到田家”的静。三、四句写动景，却反衬了整首诗所描写的静。其次，“蝴蝶双双入菜花”是抓住了农村静景的细节特点来描写的。

       再来看一首反映农民劳动生活的诗：

       昼出耕田夜绩麻，村庄儿女各当家。

       童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

       这首诗描写农村夏日的景象，表现农村男女老少的劳动生活，赞美了农民的勤劳。

       首句写成人的劳动生活，白天出门从事耕田之类的田间劳动，晚上到家还有绩麻纺线的室内劳动。次句写儿女的家内任务，烧饭、扫除之类的事。三四句写童孙的游戏。“学种瓜”虽是游戏，它的内容却是模仿劳动。在这样的环境中，连儿童都对劳动充满了热爱。这首诗从不同的方面描写了农民的勤劳。

       这首诗描写层次井然，先写成人，次写十五六岁的儿女，再次写几岁童孙。这些人，实际上概括了农民人家所有的人。同时也概括了农民整个的一生情况。细节描写运用得很巧妙，“也傍桑阴学种瓜”这一细节使整首诗显得十分风趣。

       再次，我们来看一首揭发封建剥削制度的诗：

       采菱辛苦废梨锄，血指流丹鬼质枯。

       无力种田聊种水，近来水面也收租。

       这首诗写秋日农民采菱景象，揭露了封建统治者对农民的残酷剥削。

       前两句写采菱辛苦。首句概括交待“辛苦”，二句则是对“辛苦”的具体描绘。“鬼质枯”写全人，“血指流丹”则是写局部，是一个特写镜头。后两句写农民所受剥削之残酷。“无力”说明农民采菱是由于贫困不得已而为之。“近来”句说明农民即使贫困如此，仍免不了要缴租，所受剥削可想而知。这很容易使人联想到《山中寡妇》的尾联。

       这首诗在艺术上有两点是很值得注意的：一是概括交待与具体描绘相结合，这样做使读者认识形象而深刻。二是进层写法，首二句为第一层，三句是第二层，四句是第三层。层层深入，从而将剥削之残酷写得十分深刻。

       通过以上分析，我们已经可以看到范成大的田园诗是广泛的吸取前人田园诗优点的集大成之作，从内容到形式都有创造性，其成就之高可以说是超过了在他之前的任何一位田园诗人。正因为如此，他的这一组诗“一向被称作我国田园诗的典范”。（文学研究所《中国文学史》）。至此，田园诗已经成熟，成为田园诗发展史的顶峰。

       好了，今天关于“雨过山村的诗意”的探讨就到这里了。希望大家能够对“雨过山村的诗意”有更深入的认识，并且从我的回答中得到一些帮助。