朝天子咏喇叭拼音_朝天子咏喇叭拼音版

朝天子咏喇叭拼音_朝天子咏喇叭拼音版

       大家好，今天我想和大家谈谈我对“朝天子咏喇叭拼音”的一些看法。为了让大家更好地理解这个问题，我将相关资料进行了分类，现在就让我们一起来探讨吧。

1.朝天子咏喇叭翻译原文及翻译

2.《〔中吕〕朝天子·咏喇叭·王磐》原文与赏析

3.朝天子古诗词 朝天子咏喇叭古诗的意思

4.朝天子咏喇叭古诗原文

5.王磐《朝天子·咏喇叭》原文及翻译赏析

朝天子咏喇叭翻译原文及翻译

       《朝天子·咏喇叭》原文及翻译如下：

       原文：喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！

       翻译：喇叭，唢呐，吹的曲子虽短，声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻，全凭借你抬高名誉地位。军队听了军队发愁，百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假？眼看着使有的人家倾家荡产，使有的人家元气大伤，直吹得水流干鹅飞跑，家破人亡啊！

       《朝天子·咏喇叭》作者王磐

       王磐（约1470年～1530年）称为南曲之冠。明代散曲作家、画家，亦通医学。字鸿渐，江苏高邮人。少时薄科举，不应试，一生没有作过官，尽情放纵于山水诗画之间，筑楼于城西，终日与文人雅士歌吹吟咏，因自号“西楼”。

       所作散曲，题材广泛。正德间，宦官当权，船到高邮，辄吹喇叭，骚扰民间，作《朝天子·咏喇叭》一首以讽。著有《王西楼乐府》、《王西楼先生乐府》、《野菜谱》、《西楼律诗》等。

《〔中吕〕朝天子·咏喇叭·王磐》原文与赏析

       1. 关于唢呐的诗句

        关于唢呐的诗句 1. 有哪些关于“唢呐”的诗句

       《朝天子·咏喇叭》

        喇叭，唢呐，

        曲儿小，腔儿大。

        官船往来乱如麻，

        全仗你抬身价。

        军听了军愁，

        民听了民怕，

        哪里去辨什么真共假？

        眼见的吹翻了这家，

        吹伤了那家，

        只吹的水尽鹅飞罢！

        作者简介：

        王磐（约1470年~1530年）称为南曲之冠[1] 。江苏高邮人，字鸿渐。明代散曲作家、画家，亦通医学。少时薄科举，不应试，一生没有作过官，尽情放纵于山水诗画之间，筑楼于城西，终日与文人雅士歌吹吟咏，因自号“西楼”。所作散曲，题材广泛。正德间，宦官当权，船到高邮，辄吹喇叭，骚扰民间，作《朝天子·咏喇叭》一首以讽。

        唢呐：

        是中国民族吹管乐器的一种，也是中国各地广泛流传的民间乐器。唢呐的音色明亮，音量大，管身木制，呈圆锥形，上端装有带哨子的铜管，下端套着一个铜制的喇叭口（称作碗），所以俗称喇叭。在台湾民间称为鼓吹，广东地区亦将之称为“八音”。

        唢呐发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发展，丰富了演奏技巧，提高了表现力，已成为一件具有特色的独奏乐器，并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏

        唢呐分类

        唢呐多按筒音的音高（以第三孔的音高作为调名）分为高音、中音和低音三种。凡筒音在#f1以上的均为高音唢呐，在#f~f'1之间的为中音唢呐，在f以下的为低音唢呐。如筒音为a1的唢呐，就叫D调高音唢呐，筒音为a的唢呐，则叫D调中音唢呐。

        唢呐影响：

        唢呐是中国历史悠久、流行广泛、技巧丰富、表现力较强的民间吹管乐器。它发音开朗豪放，高亢嘹亮，刚中有柔，柔中有刚，深受广大人民喜爱和欢迎的民族乐器之一，广泛应用于民间的婚、丧、嫁、娶、礼、乐、典、祭及秧歌会等仪式伴奏。

        乐器：泛指可以用各种方法奏出音色的工具。一般分为民族乐器与西洋乐器。

        能够发出乐音，并能进行音乐艺术再创造的器具。人类通过演奏乐器，借以表达、交流思想感情。对乐器的界定，音乐界和乐器学界有不同看法。音乐界认为，用于音乐的发声器具才是乐器；乐器学界则通常将许多非音乐领域中的发声器，如古代战争中的鸣金击鼓、宗教中的祈祷诵经、婚丧中的礼仪信号、商贩招揽的信号器等，也视为乐器，甚至将一些生产劳动用具和日常生活器皿，如：弓、锯、杵、缶、杯、碟、盅、碗等等

        2. 诗句借喇叭和唢呐讽刺什么

        表面上引用喇叭和唢呐，实际上借物抒怀，讽刺和揭露了明代宦官狐假虎威，残害百姓的罪恶行径，表达了人民的痛恨情绪。

        朝天子·咏喇叭

        朝代：明代

        作者：王磐

        原文：

        喇叭，锁呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。（锁呐 一作：唢呐； 声价 一作：身价）

        军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？

        眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！

        译文

        喇叭和唢呐，吹的曲子虽短，声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻，全凭借你抬高名誉地位。

        军队听了军队发愁，百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假？

        眼看着使有的人家倾家荡产，使有的人家元气大伤，直吹得水流干鹅飞跑，家破人亡啊！

        赏析

        《朝天子·咏喇叭》是明代 王磐的散曲。明朝正德年间，宦官当权，欺压百姓，行船时常吹起号头来壮大声势，这支散曲就是为了讽刺宦官而作。诗中表面上写的是喇叭和唢呐，实则处处写的都是宦官。“曲儿”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他们的仗势欺人；“军愁”“民怕”说明他们走到哪里，就给哪里带来灾难；“水尽鹅飞”则形容他们把百姓欺压得倾家荡产。整首曲子虽然没有正面提到一个宦官的字样，但是却活画出了他们的丑态，在轻俏诙谐中充满了对宦官的鄙视和愤慨，道出了百姓的心声。

        这首散曲借物抒怀，活画了宦官的丑态，讽刺和揭露了明代宦官狐假虎威，残害百姓的罪恶行径，表达了人民的痛恨情绪，是王磐的散曲代表作。

        3. 形容唢呐声音的词

        抑扬顿挫、锣鼓喧天、铿锵有力、裂石流云、喉清韵雅。具体解释如下：

        一、抑扬顿挫

        释义：指语气或声音高低起伏伴随停顿，十分和谐。多用于形容悦耳的声音。

        出处：西晋·陆机《遂志赋·序》：“崔蔡冲虚温敏，雅人之属也。衍抑扬顿挫，怨之徒也。岂亦穷达异事，而声为情变乎。”

        译文：崔蔡冲虚温厚聪敏，是高雅的人之类的。那么语气或声音高低起伏伴随停顿的，就是心怀怨恨的人了？难道不是因为穷困通达不同的情况，而导致声音随情况而改变的吗？

        用法：联合式，作定语、状语、补语；含褒义。

        二、锣鼓喧天

        释义：原指作战时敲锣击鼓指挥进退，后多形容喜庆、欢乐的景象。表示声音巨大，场面热闹。

        出处：元·关汉卿《单鞭夺槊》第四折：早来到北邙前面，猛听得锣鼓喧天。

        译文：早上来到北邙前面，突然听到作战时敲锣击鼓的声音。

        用法：作谓语、定语、状语；含褒义。

        三、铿锵有力

        解释：形容声音响亮而有劲。铿镪：有节奏而响亮的声音。

        出处：郭小川《痛悼敬爱的周总理》诗：“我们的总理，回答得最为铿锵有力；不用语言，而用电闪雷鸣般的一生的经历。”

        四、裂石流云

        解释：裂开山石，震动云霄。形容声音高昂响亮。

        出处：《金瓶梅词话》第四三回：“唱出一句来，端的有落尘遶梁之声、裂石流云之响。”

        译文：“唱出一句来，端的有落尘遶梁的声音、裂石流说的声音。”

        五、喉清韵雅

        拼音：hóuqīngyùnyǎ

        解释：歌喉清脆响亮，韵味优美幽致。形容歌唱水平很高。

        出处：清·曹雪芹《红楼梦》第七十五回：“便命取了一支紫竹箫来，命佩凤吹箫，文花唱曲，喉清韵雅，甚令人心动神移。”

        译文：“便命人取了一支紫竹箫来，命令他佩带凤吹箫，文花唱曲，喉韵雅清，很令人心动神移。”

朝天子古诗词 朝天子咏喇叭古诗的意思

       

        王磐

        喇叭， 锁哪， 曲儿小，腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬身价。军听了军愁， 民听了民怕，那里去辨什么真共假?眼见的吹翻了这家， 吹伤了那家， 只吹的水净鹅飞罢!

        曲中的“喇叭”和“锁哪”(即今日所说的唢呐)，都是暗喻宦官。明正德年间，宦官专权，作威作福，人们敢怒而不敢言。这首散曲，却巧妙地把这些宦官比喻成喇叭和锁哪，将他们置于被告席上，作了大快人心的数落和尽情的嘲骂，从而表现了作者的机智和幽默。这是这首作品之所以具有喜剧趣味的主要原因。

        作品一开始，就对喇叭和锁哪的实质作了准确的概括：“曲儿小，腔儿大”。“曲儿小”是说它们只能吹奏简单的曲调;“腔儿大”，是说它们的声音却很大。这一概括，又很切合宦官的情况。论本事，他们就象喇叭和锁哪一样，简单得很;可是，他们的气焰却十分嚣张，威势极大。“官船来往乱如麻，全仗你抬身价。”此句既是实写喇叭和锁哪，又是暗指宦官。官船出动，都要敲锣打鼓吹喇叭，以增声威，所以说“抬身价”;但实际上，是写那些搜刮百姓的船只往来如梭，多如牛毛，只因它们是由宦官派出的，所以能够为所欲为，谁也奈何不得。值得注意的是，这里用了第二人称“你”。一般说来，第二人称的写法有助于作者更直接地表达对写作对象的爱憎情感。这里直唤一个“你”字，将手指向宦官们的鼻尖，不但痛快淋漓地表达了作者的一腔愤激之情，而且配以“全仗”一词，义正辞严地痛斥了宦官乃是万恶之源。不可一世的宦官们，在这首机智巧妙的散曲中，却不得不受到正义的审判。诗人的高大形象，宦官的狼狈情态，一起跃人读者的眼帘，令人扬眉吐气，拍手称快。由此可见，人们在现实生活中难以表露的情感，在艺术作品中却可以得到尽情的表露——这就是艺术的功能，艺术的力量。

       

        “军听了军愁， 民听了民怕，那里去辨什么真共假”几句，继续斥责宦官 *** 之盛。从叙事的脉络来看，是继“官船来往乱如麻”之后，进一步叙述宦官沿途作威作福，到处骚扰百姓。其中“愁”“怕”齐用，表现了宦官为非作歹的残酷性;“军”“民”并提，表现了宦官滥施 *** 的普遍性。“真共假”即真和假。在那些黑暗的日子里，宦官们一手遮天，人们又怎能去辨别哪些是皇上的真旨、哪些是宦官们的矫诏呢?这里，作品斥责宦官的内涵本来是相当明显的，但由于连用两个“听”字，又使曲词紧紧扣住了喇叭和锁哪，让人无隙可趁，无柄可握，又一次表现了作者的机智和智慧。

        后几句，作品由斥责宦官之威，转向数落宦官之罪。宦官们到处搜刮民脂民膏，结果是“吹翻了这家，吹伤了那家”，使千千万万的老百姓家破人亡。“翻”字形容宦官们搞得社会上天翻地覆，“伤”字描述宦官们害得老百姓非死即伤，都是精当至极、不可更易的字眼。“水净鹅飞”，则高度概括地揭露了宦官们将百姓财产搜括得一干二净的罪行;而一个“罢”字，更绘尽了宦官们欲壑难填、意犹未足的丑态，指出他们不把老百姓的财产刮光是决不肯罢休的。这里，作者扣题连用三个“吹”字，与上面的两个“听”字有异曲同工之妙。作者将那些宦官的丑恶嘴脸搁在喇叭筒上还其原形，置于锁哪声中数其罪状，这一妙着，可使心领神会的读者开颜解颐，而令大权在握的宦官徒叹奈何。

朝天子咏喇叭古诗原文

       1、原文

       朝天子咏喇叭

       王磐

       喇叭，唢呐，曲儿小，腔儿大。

       官船往来乱如麻，全仗你抬身价。

       军听了军愁，民听了民怕，

       哪里去辨什么真共假？眼见的吹翻了这家，

       吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！

       2、注释

       1. 朝天子：曲牌名。

       2. 唢呐：与喇叭相似的一种乐器。这里喇叭和唢呐都隐指宦官。

       3. 水尽鹅飞罢：形容把百姓的财产搜刮干净。

       3、今译

       喇叭和唢呐，

       曲儿虽然小，腔调却很大。

       官船来往乱糟糟，

       全靠你来抬身价。

       军人听了军人愁，

       百姓听了百姓怕。

       哪里能辨别出真和假？

       眼看着吹翻了这一家，

       又吹伤了那一家，

       又吹得水流干枯鹅也飞跑啦！

       4、作者简介

       王磐（约1470-1530），明代诗人、画家。字鸿渐，高邮（今江苏高邮）人。精通音律，以创作散曲著称。

       5、赏析

       明朝正德年间，宦官当权，欺压百姓，行船时常吹起号来壮大声势，这支散曲就是为了讽刺宦官而作。诗中表面上写的是喇叭和唢呐，实则处处写的都是 宦官。“曲小”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他们的仗势欺人。“军愁”“民怕”说明他们走到哪里，就给哪里带来灾难。“水尽鹅飞”则形容他们把百姓们 欺压得倾家荡产。整首曲子虽然没有正面提到一个宦官的字样，但是却活画出了他们的丑态，在轻俏诙谐中充满了对宦官的鄙视和愤慨。

       朝天子 咏喇叭 古诗（原文）急……这支曲作于明武宗正德年间(1506—1521)，当时宦官当权，在交通要道运河上，他们往来频繁，每到一处就耀武扬威，鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县，目睹宦官的种种恶行，写了这支《朝天子》，借咏喇叭，揭露宦官的罪行。

       采纳哦

       朝天子咏喇叭王磐古诗的意思是什么？喇叭，锁哪，曲儿小，腔儿大。

       官船来往乱如麻，全仗你抬身价。

       军听了军愁，民听了民怕，那里去辨什么真共假？

       眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢。

       译文喇叭，唢呐（吹的）曲子很短，可是声音却很大。

       那大小官船横七竖八的开到这开到那，全靠你这个小喇叭和唢呐大壮声威，抬高身价。

       （这声音）士兵们听了士兵们发愁，老百姓听了老百姓害怕。哪敢去问这船上的官儿是谁，是真还是假？眼看（你这个小喇叭和唢呐）吹垮了这家，吹坏了那家，只吹得老百姓山穷水尽，倾家荡产！

       赏析《朝天子》通过对喇叭、唢呐的特征和“功用”，军民对它的反应以及它所产生的效果的描写，指桑骂槐地控诉了以明朝太监刘谨为首的宦官集团专营吹拍，倚权仗势，到处扰民、害民的暴行，作者的强烈的正义感，为人民表达了对横行霸道的宦官集团的痛恨。这首散曲短小活泼，采用了比拟手法，语言通俗风琴，充满讽刺性。

       古诗词积累朝天子咏喇叭1、原曲：

       朝天子·咏喇叭

       王磐

       喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。

       军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？

       眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！

       2、译文：

       喇叭和唢呐，吹的曲子虽短，声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻，全凭借你抬高名誉地位。

       军队听了军队发愁，百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假？

       眼看着使有的人家倾家荡产，使有的人家元气大伤，直吹得水流干鹅飞跑，家破人亡啊！

       3、拓展：

       表面上引用喇叭和唢呐，实际上借物抒怀，讽刺和揭露了明代宦官狐假虎威，残害百姓的罪恶行径，表达了人民的痛恨情绪。

       古诗词朝天子改写作文700《长亭送别》的改写练习

       《长亭送别》课后练习第四题要求“从课文中任选一支或几支曲子，改写成现代诗。要有一点文采”。

       改写成现代诗并不是对原曲进行现代汉语翻译，它要求学生必须在对原曲所选意象、所设意境、所表情感有了真切、深入的领悟后，再结合自己平时训练而成的诗歌鉴赏能力和自己的创新，改成符合现代人审美习惯的现代语言、现代情景，所以改写从某个角度说比自己独立创作更难更需要创新能力。在具体改写时，学生可以对原曲大胆取舍，只要符合原曲的情感，有原曲所选景物即可，可以充分发挥自己的想像，运用诗歌写作技巧，再造语言，重新设置诗歌意境。

       例如：端正好碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

       改诗：是谁丰富了湛蓝的天空　又无情地飘离　是谁装点了苍白的大地　却是路上带寒的秋菊　风，肆意狂乱了思绪　碎片也由南飞的大雁携去　看得林中霜叶也悄然醉了　哪是霜叶自醉　是染上了离人红泪。

       改诗无疑很优秀，是创新的最好诠释。原曲前一句是具有深秋特征的四种景物的直接罗列，后一句设问点题，情景交融，含蓄而深沉。改诗则活用原诗意象，加入更多神奇的联想、想像，突破了原曲意象，丰富了原曲意境：云彩“在无情地飘离”，化静为动、化含蓄为显露；大地变得“苍白”，由“带寒的秋菊”“装点”；西风可以“肆意”吹碎离愁别绪，而被吹散的离愁的“碎片”正被南飞的大雁携去；林中红叶看了这一切，如痴如醉。这些意象想像新奇，情感表达热烈而真挚。而且承载这一切的诗歌语言及表现手法也极具现代诗的风采。 再如：四边静霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西。两意徘徊，落日山横翠。知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。

       改诗：转眼间已是酒杯横睡　马蹄声重重地踏在我的心上　载着我的留恋相背而行　落日也随他而去　怎知他今宵酒醒何处　我在梦里寻他　可怎能寻觅。

       改诗运用联想、想像和拟人的修辞手法，巧妙地改变了原曲意象。原曲只有“车”“马”，改诗则马蹄声“重重地踏在我的心上”，简练而形象，真是离愁渐远渐无穷；原曲“杯盘狼藉”，改诗“酒杯横睡”，更具愁绪、更具人情；原曲有“落日”，改诗则“落日也随他而去”，夕阳的落下竟是随着张生的离去，可谓精彩之笔。

       优秀的改写必须凭借卓越的联想力、想像力，才能够入乎其内又出乎其外，缘于原诗又脱于原诗，创新意象、丰富意境。而在改写过程中，借助修辞手法可以较容易地把古诗变成符合现代审美情结、极具表现力的现代诗。

       比如：一煞青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？

       改诗：青山你为何挡住去路　是在挽留谁呢　苍翠的树林呀　你为何如此憔悴　傍晚的云气为何要急于挥洒你的身影　小道伴着落日沉静　秋风抚过农田　偶尔听见马蹄声飞扬　将离去的车儿定格。

       原曲语言极尽华美，氛围十分忧伤。改诗则通过连用四个疑问，组成排比，加上拟人的修辞手法，意象鲜活，情感直露、热情。其中把“疏林”改为“憔悴”，“夕阳古道无人语”改为“小道伴着落日沉静”最为优美。

       再如，［收尾］四围山色中，一鞭残照里。

       改诗：层层的山峦中，响彻云霄的鞭声响起，将那夕阳也击打破碎。

       无论如何，在残阳里闪现了一下又随即隐没在群山暮霭中的张生的鞭声，是很难被莺莺

       听见的，更不可能击碎夕阳，但运用超现实的夸张却将莺莺的痛苦表现得淋漓尽致，鞭声扩大了千万倍，是莺莺极目远望、心力交瘁的形象外化。

       小学古诗词《朝天子.咏喇叭》后三首诗《朝天子·咏喇叭》明代王磐

       喇叭 ，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。

       军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？

       眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢。

       请问大家:朝天子，咏喇叭，这首古诗怎么写？原文：

       喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？ 眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！注释

       ①朝天子：曲牌名。

       ②喇叭：铜制管乐器，上细下粗，最下端的口部向四周扩张，可以扩大声音。

       ③锁呐：现在写作“唢呐”，管乐器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一个喇叭形扩声器。民乐中常用。

       ④曲儿小：（吹的）曲子很短。腔儿大：（吹出的）声音很响。曲儿小腔儿大是喇叭、唢呐的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。在物与人之间找到共性，咏物以讽人才得以成立。

       ⑤官船：官府衙门的船只。乱如麻：形容来往频繁，出现次数很多。

       ⑥仗：倚仗，凭借。你：指喇叭、唢呐。抬：抬高。声价：指名誉地位。（宦官装腔作势，声价全靠喇叭来抬。而喇叭其所以能抬声价，又因为它传出的是皇帝的旨意。矛头所指，更深一层。也暗示其狐假虎威的嘴脸。）

       ⑦军：指军队。愁：发愁。因受搅扰而怨忿。旧时皇帝为了加强对军队统帅的控制，常派宦官监军，以牵制军队长官的行动，十分讨厌。

       ⑧哪里：同“那里”。辨：分辨、分别。甚么：同“什么”，疑问代词。 共：和。

       ⑨眼见的：眼看着。吹翻了这家：意思是使有的人家倾家荡产。

       ⑩吹伤了那家：使有的人家元气大伤。

水尽鹅飞罢：水干了，鹅也飞光了。比喻民穷财尽，家破人亡。这是宦官害民的严重后果。水尽鹅飞，“官船”就不能长久来往，这也是对最高统治者的警告，比喻家破人亡。

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王磐《朝天子·咏喇叭》原文及翻译赏析

       《朝天子·咏喇叭》原文以及翻译如下：

       一、原文

       喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！

       二、翻译

       喇叭唢呐呜呜哇哇，曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻，全凭你来抬声价。军人听了军人愁，百姓听了百姓怕。还能到哪里去分真和假？眼睁睁吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得江水枯竭鹅飞罢！

       《朝天子·咏喇叭》是明代散曲作家王磐的代表作品。

作品赏析

       这首散曲开头就妙。作者起笔便写题目上的“喇叭”二字，并不迁回其辞。这样的处理，与全曲平直明快的语言风格，畅快淋漓的抒情方式，短小的文学载体是非常协调和适宜的。即使作者并不打算重墨描写“喇叭”，但“曲儿小腔儿大”这句直接的描写却是不可少的。不然，内容与题目的血脉就显得不连贯，全曲将为之逊色。

       “曲儿小腔儿大”，写宦官集团小人得志气焰十分嚣张的情状，生动传神。“曲儿小”，暗示宦官乃宫中奴仆，本没有参政的资格，也可理解为其所作所为完完全全是小人行径。“腔儿大”，指宦官很不正常地占据要津后的得意忘形，耀武扬威。句中的“小”和“大”互为反村，给人的印象极其鲜明，是对宦官的嘲讽和蔑视，表达效果十分突出。

       朝天子·咏喇叭原文：

        喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。(唢呐 一作：锁呐；?声价 一作：身价)军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！

朝天子·咏喇叭翻译及注释

        翻译 喇叭和唢呐，吹的曲子虽短，声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻，全凭借你抬高名誉地位。军队听了军队发愁，百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假？眼看着使有的人家倾家荡产，使有的人家元气大伤，直吹得水流干鹅飞跑，家破人亡啊！

        翻译二 喇叭锁呐呜呜哇哇，曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻，全凭你来抬声价。军人听了军人愁，百姓听了百姓怕。能到哪里去分真和假？眼睁睁吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得江水枯竭鹅飞罢！

        注释 1.朝天子：曲牌名。2.喇叭：铜制管乐器，上细下粗，最下端的口部向四周扩张，可以扩大声音。3.唢呐：写作「锁呐」，管乐器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一个喇叭形扩声器。民乐中常用。4.曲儿小：（吹的）曲子很短。腔儿大：（吹出的）声音很响。曲儿小腔儿大是喇叭、唢呐的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。5.官船：官府衙门的船只。乱如麻：形容来往频繁，出现次数很多。6.仗：倚仗，凭借。你：指喇叭、唢呐。抬：抬高。声价：指名誉地位。（宦官装腔作势，声价全靠喇叭来抬。而喇叭其所以能抬声价，又因为它传出的是皇帝的旨意。矛头所指，更深一层。也暗示其狐假虎威的嘴脸。）7.军：指军队。愁：发愁。因受搅扰而怨忿。旧时皇帝为了加强对军队统帅的控制，常派宦官监军，以牵制军队长官的行动，十分讨厌。8.哪里：同「那里」。辨：分辨、分别。甚么：同「什么」，疑问代词。共：和。9.眼见的：眼看着。吹翻了这家：意思是使有的人家倾家荡产。10.吹伤了那家：使有的人家元气大伤。11.水尽鹅飞罢：水干了，鹅也飞光了。比喻民穷财尽，家破人亡。这是宦官害民的严重后果。水尽鹅飞，「官船」就不能长久来往，这也是对最高统治者的警告，比喻家破人亡。

朝天子·咏喇叭主旨

       　表面上引用喇叭和唢呐，实际上借物抒怀，讽刺和揭露了 明代 宦官狐假虎威，残害百姓的罪恶行径，表达了人民的痛恨情绪。

朝天子·咏喇叭赏析

       　小令第一层说喇叭、唢呐的特征是「曲儿小腔儿大」，这是喇叭最突出的特征，一「小」一「大」的对比中，也流露出作者的爱憎之情。一个「腔」字，道出了喇叭和宦官的共同特征，把那些贪官污吏的丑恶本质刻画得入木三分。小令的第二层说喇叭、唢呐的用途，是为来往如麻的官船抬声价，即为官方所用。「声价」即名誉地位，按理应是客观评价；而这里却要「抬」，就说明喇叭、锁呐的品格是卑下的。小令第三层展示喇叭、唢呐用途的另一面：为害军民，即在为官船抬声价的同时，肆意侵害军民的利益，让老百姓一听到喇叭、唢呐之声就不寒而栗，胆战心惊。小令最后一层写喇叭、唢呐吹奏的结果：吹翻了这家，吹伤了那家，直吹得民穷财尽，家破人亡。通篇咏喇叭咏得真切，咏得让人信服。

       　这首小令是作者目睹了往来于运河之上的宦官的种种恶行后的借题发挥之作，是有所寄托的。喇叭和宦官不同类，但喇叭的「曲儿小腔儿大」与宦官的「本事小来头大」却有共同点，于是作品在物与人之间找到共性，作者实际上是比照着宦官的嘴脸咏喇叭的：以吹（虚张声势）为特征，是官方害民的帮凶，到处作威作福，惹得军民共忿，直到吹得天昏地暗、江山动摇。作者在对宦官害民的现实黑暗进行揭露的同时，也向最高统治者发出警告，其批判锋芒是很尖锐的。所以说这首小令的思想内涵是丰富而深刻的。

       　这首作品不是为咏物而咏物，它对现实社会的深刻洞察，强烈的感 *** 彩，是在传达一种反抗的呼声，而这些思想内涵都包融在咏物之中。作品是在批判宦官害民，但终于没有点破，结论留待读者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，这就是「不即不离」。

朝天子·咏喇叭创作背景

       　这支曲作于明武宗正德年间（1506—1521），当时宦官当权，在交通要道运河上，他们往来频繁，每到一处就耀武扬威，鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县，目睹宦官的种种恶行，写了这支《朝天子》，借咏喇叭，揭露宦官的罪行。

朝天子·咏喇叭赏析二

       　这首散曲作于 明代 武宗正德年间，它真实地反映了当时宦官装腔作势地丑恶面目，同时也揭露了他们给人民带来的深重灾难。据蒋一葵《尧山堂外记》中载：「正德间阉寺当权，往来河下无虚日，每到辄吹号头，齐征夫，民不堪命，西楼乃作《咏喇叭》以嘲之。」从这里，我们可以看出王磐作这首散曲的用意。

       　从写作上看，这首散曲可分为三层。前六句状物，其中「曲儿小」二句抓住「喇叭」，「唢呐」的特征，通过「曲儿」的「小」和「腔儿」的「大」的对比描写，给人留下了深刻的印象。「曲儿」本来很小，很细，但是声音经过「腔儿」的放大，就能传扬四方。这里借「曲儿小，腔儿大」来比喻宦官出行的形态，讽刺宦官,貌合神投。宦官原属宫廷中供使唤的奴才，地位本来低下，却倚仗帝王的宠信大摆威风。他们一出皇宫，就狐假虎威，装腔作势，气焰嚣张，先前的唯唯诺诺，奴颜婢膝烟消云散，前后判若两人。「 曲儿小，腔儿大」最能表现宦官的 *** 情态，极富讽刺性。「官船」一句抓住「乱如麻」的特点，「乱」表现了宦官酷吏 的趾高气扬，不可一世的丑恶面目。他们在河中横冲直撞，为非作歹，如入无人之境；「如麻」极言其多，更加突出其骄横野蛮的情态。官船越多，人民受害越深。「全仗你抬身价」一句指的是宦官装腔作势的丑态。「你」表面上是指「喇叭」，「唢呐」；实际上是直戳封建最高统治者，藏而不露，含而不显。宦官如此放肆，正因为有最高统治者做他们的靠山。这里作者对当权者进行了有力的批判，对宦官剥削人民欺压百姓进行了无情的揭露。进一步说明社会风气的腐败。

       　中间三句从听觉方面分别就「军」和「民」两个方面剖析了宦官给社会带来的巨大危害。「愁」是这一层的中心。「军」为何而愁？原来，明代中叶，社会黑暗，宦官当权，他们不仅是皇帝的侍从，也是皇帝的耳目和鹰犬。因此宦官在封建统治集团中有着特殊的地位。他们惯于搬弄是非，颠倒黑白。所以，军官士兵一听说宦官要来，都提心吊胆，小心谨慎地恭维捧场，深怕万一有什么闪失， 被他们抓住把柄，遭到迫害。「民」为何而愁？原因不外乎这几种：抽丁，征税，纳捐。这些宦官「手把文书口称敕」（白居易《卖炭翁》），以王命自居，以势压人，同时表面上又装出堂而皇之，名正言顺的样子，手段阴险而毒辣。「哪里」一句依前两句而来，宦官的危害使人民闻风而「惊」，闻声而「怕」。这样，地痞流氓有机可乘，以假乱真，冒名顶替，趁火打劫。这一句是前两句的延伸和总结。作者猛烈地抨击了宦官专权的罪恶，他们把整个社会搞得乌烟瘴气，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。

       　如果说上面一层，作者是从整个社会这一角度来反映宦官的罪恶，那么，最后三句是从宦官对劳动人民造成的灾难来着笔的。

       　「吹翻了这家」是近指，「吹伤了那家」是远指，远近结合，可见范围之大，危害之大。「只吹的水尽鹅飞罢」，这一句从危害的程度来说。「水尽鹅飞」这里有两层意思：首先，这里是借「水尽鹅飞」比喻民财全部被搜刮干净，人民为了缴粮纳税，已经倾家荡产，粮无粟粒，钱无分文。其次，这儿的「水尽鹅飞」跟」竭泽而渔「是同意语，作者严整地警告统治者，你们这样做，只能进一步加重人民的负担，激起人民的反抗，只能是搬起石头砸自己的脚，自寻苦果。这一层作者从广和深两方面分析了宦官给人民带来的灾难，讽刺了宦官在运河沿岸装腔作势，，鱼肉百姓的罪恶行径，传达了人民对宦官的恨。

       　王磬的《朝天子?咏喇叭》托物言志，反映深刻。在结构上，全面围绕「吹」字来组织文字，言「吹」之状，写「吹」之果，绘统治者爪牙「吹」之形，吐人民群众对「吹」之恨。层层推进，有条不紊。以「乐」声来抒「愤」情，一针见血地揭示了封建统治者与百姓的对立，反映了人民的痛苦和不幸。在写法上，运用夸张和讽刺的手法将喇叭与宦官相联系，「性发于此而义归于彼」，把所咏的物于所讽的人关合的相当巧妙，使人读后非常痛快。这首散曲取材精当，比拟恰当，很富有讽刺性，像这样针对当权者嬉笑怒骂的作品，在曲坛上是比较少见的。

        诗词作品：朝天子·咏喇叭 诗词作者：明代王磐 诗词归类：初中古诗、咏物

       好了，今天关于“朝天子咏喇叭拼音”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“朝天子咏喇叭拼音”有更深入的认识，并从我的回答中得到一些启示。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。